ZUO JIA YIN XIANG

01斯威夫特的晚景

對于斯威夫特而言，老年生活最大的悲哀并非身體的苦痛，而是江郎才盡的怨嘆：“對于作詩而言，他已過了巔峰期/他花了一個小時才找到韻腳。”在戲擬的自挽詩《詠斯威夫特博士之死》中，他自我調侃道：“他頭腦中反復發作的眩暈感/直到他死為止都不會離開；更何況他的記憶力衰退，/他不記得自己說過什么。/他無法想起朋友的名字；忘記上次吃飯的地方；/他不斷地給人講故事；他之前已經告訴過他們五十次。”

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斯威夫特的晚景

對于斯威夫特而言，老年生活最大的悲哀并非身體的苦痛，而是江郎才盡的怨嘆：“對于作詩而言，他已過了巔峰期/他花了一個小時才找到韻腳。”在戲擬的自挽詩《詠斯威夫特博士之死》中，他自我調侃道：“他頭腦中反復發作的眩暈感/直到他死為止都不會離開；更何況他的記憶力衰退，/他不記得自己說過什么。/他無法想起朋友的名字；忘記上次吃飯的地方；/他不斷地給人講故事；他之前已經告訴過他們五十次。”

來源：澎湃新聞|楊靖

02波伏瓦的三重奏：自我與他者的博弈

整本小說描述的，是對自我與他者的觀察：此消彼長，還是相愛共生？這是一場力學實驗，也是人造理想國和原始人性的博弈：人性深處的刀尖在理想國的頹勢中冒出頭來，刺入這場實驗的血肉中，讓人毛骨悚然。為了接住這份驚悚，波伏瓦為結局安排了一場謀殺。

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波伏瓦的三重奏：自我與他者的博弈

整本小說描述的，是對自我與他者的觀察：此消彼長，還是相愛共生？這是一場力學實驗，也是人造理想國和原始人性的博弈：人性深處的刀尖在理想國的頹勢中冒出頭來，刺入這場實驗的血肉中，讓人毛骨悚然。為了接住這份驚悚，波伏瓦為結局安排了一場謀殺。

來源：澎湃新聞|Luxuan　　　

03馬丁·艾米斯：永恒的學徒

寫東西的人，在書架上發現了跟自己脾氣相投的天才，既忍不住學他，又怕太像他，這是肯定的，但照布魯姆的構想，你只能“誤讀”，只能靠把范本想歪了才能寫出自己，這種惡性的沖動能看作創造力的源泉嗎？布魯姆教授深信不疑，在他眼里，文學史就好比一張家譜，能用教鞭指著，一路點出每對父子間的吵架內容。

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馬丁·艾米斯：永恒的學徒

寫東西的人，在書架上發現了跟自己脾氣相投的天才，既忍不住學他，又怕太像他，這是肯定的，但照布魯姆的構想，你只能“誤讀”，只能靠把范本想歪了才能寫出自己，這種惡性的沖動能看作創造力的源泉嗎？布魯姆教授深信不疑，在他眼里，文學史就好比一張家譜，能用教鞭指著，一路點出每對父子間的吵架內容。

來源：澎湃新聞|陳以侃　　

04W.H.奧登：有關作家的傳記，一般都廢話連篇

奧登在人生暮年寫下了上述文字，這其實是他多年來一直秉持的觀點。他甚至提出，大多數作家寧愿匿名出版自己的作品，這樣讀者就不得不專注于作品本身，而不是作家。他尤其反對出版或引用已逝作家的書信內容，聲稱這種行為并不光彩，無異于趁當事人不在房間時偷閱他的私人信件。至于文學傳記作家，他公然給他們貼上了“自稱為學者的八卦作家和偷窺狂”的標簽。

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W.H.奧登：有關作家的傳記，一般都廢話連篇

奧登在人生暮年寫下了上述文字，這其實是他多年來一直秉持的觀點。他甚至提出，大多數作家寧愿匿名出版自己的作品，這樣讀者就不得不專注于作品本身，而不是作家。他尤其反對出版或引用已逝作家的書信內容，聲稱這種行為并不光彩，無異于趁當事人不在房間時偷閱他的私人信件。至于文學傳記作家，他公然給他們貼上了“自稱為學者的八卦作家和偷窺狂”的標簽。

來源：澎湃新聞|漢弗萊·卡彭特