2022年，中國作家協會隆重推出“新時代文學攀登計劃”，對以長篇小說為主的優質選題提供支持，充分發揮由全國重點文藝出版社、重點文學期刊等成員單位組成的聯席會議作用，從作家創作、編輯出版、宣傳推廣、成果轉化、對外譯介等多方面統籌協調，形成聯動機制，推動新時代文學高質量發展。中國作協創研部、中國作家網聯合推出“行進的風景——新時代文學攀登計劃作品聯展”系列專題，將對計劃入選作品逐一展示、閱讀、評論、探討，并以融媒體的形式與大家攜手攀登文學高峰。2024年7月總第二十六期，讓我們一道走進賈平凹的《河山傳》。（本期主持人：周茉 賀嘉鈺）
《河山傳》時間跨度為一九七八年到二〇二〇年，交織記述了洗河等農村青年到西安奮斗的歷程，和羅山等企業家起落的經歷。洗河從秦嶺下的農村到西安謀生……[詳細]
《收獲》首發賈平凹新長篇《河山傳》：大世界中的小人物《河山傳》講述了陜北農民洗河來到西安打工，輾轉漂泊中邂逅了民營老板羅山，從此演繹出一段段小人物與大世界之間發人深省的故事。作品承襲了世情小說……[詳細]
《河山傳》依然是現時的故事，我寫不了過去和未來。故事里寫到了西安，那只是一個標簽，我的老家有個叫孝義的鎮子柿餅有名，十里八鄉的柿餅都以“孝義”貼牌。我出門背著一個簍，撿柴禾，采花摘果，歸來，不知了花果是哪棵樹上的，柴禾又來自哪個山頭。藏污納垢的土地上，雞往后刨，豬往前攻，一切生命，經過后，都是垃圾，文學使現實進入了歷史，它更真實而有了意義……[詳細]
《河山傳》的故事跨度有幾十年，里邊涉及的事情很多，為了不出現硬傷，就得查閱好多資料。我寫每一部作品，尤其是長篇，一旦心里有個種籽，就會發動生意，不斷地匯聚材料，反復列提綱，這幾乎需要多半年的時間。開始動筆了，那是相當快的，但先前的提綱又常常只能用到三分之一。《河山傳》的材料豐富，寫作時結構變了幾次，寫了七八萬字了，又作廢重寫……[詳細]
《河山傳》這部小說，是賈平凹老師的突破之作。在這部新作里，賈平凹老師將時間切面拉長，以一樁樁事件為驅動，從1978年寫到2020年，以洗河為代表的進城務工人員和以羅山為代表的商人群體為主要對象，書寫改革開放四十多年社會和人的巨大變化，展現時代洪流下小人物的命運，時間跨度大，涉及人物眾多，題材在賈平凹老師的所有小說里獨樹一幟。在《河山傳》里，賈平凹老師初次將小說背景直接放在現實的西安城，體現了其為時代、為所生活的城市立傳的宏大目標……[詳細]
短長書 | 《河山傳》：多重主體的共生、博弈與雜糅從城鄉視角看，《河山傳》用洗河及其鄉親在大城市西安的具體命運與鄉村知識分子文丑良的理性思考，探討鄉村不足以供養農民的社會現實下，出走者如何適應飛速發展的現代生活，嵌入變動不居的城市體系。從上世紀80年代《小月前本》《浮躁》等作品開始，賈平凹便非常關注農村大地發生的震蕩和變革，到了《河山傳》，他又化身為鄉村教師文丑良，表達了自己對農民工問題的思考。文丑良第一次發表議論是1994年，在村子里對村民們說的，他表達了對“農耕文明將急劇衰微”的擔憂，指出農村真正擺脫貧困“至少得犧牲兩代三代農民的利益”。到了2006年，他又寫了一篇文章《關于新一代農民工的現狀思考》，用10位崖底村青年在城市的故事，表達了對新一代農民工無法立足城市的擔憂。尤其是欲望的增長與本領的匱乏之間無法調和的矛盾，讓這些離鄉的年輕人留不下又回不去……[詳細]
對流層讀書會：《河山傳》中的生命守恒與本然漫歌我認為這種行文結構能支撐起小說內部更多空間的可能性，在空間意義上，賈平凹選取的視角比之前的《廢都》和《秦腔》要更寬，《河山傳》寫秦嶺和關中，從崖底村到西安城再到雙鼓坳的別墅花房子，范圍看似從寬到窄，但層次縱深愈加復雜。賈平凹對“花房子”的塑造及對它的隱喻設置是個很有解讀空間的話題。對此，我想使用福柯的“異托邦”概念，其內涵可分置為二——異托邦有權力將幾個相互間不能并存的空間和場地并置為一個真實的地方；異托邦總是預設了一個開放與關閉的系統，這個系統既將異托邦獨自隔離開，又使異托邦變得可以滲入……[詳細]
變革時代的人民傳記——評賈平凹的長篇小說《河山傳》對當下世風世情的描摹，是賈平凹小說一貫的特點，甚至可以說，就這方面的成就而言，大概還沒有超越賈平凹的。比如洗河的經歷，幾乎都是和小人物打交道，各色人等五行八作，小人物和市井社會才集中地體現了世風世情和世道人心。洗河誤打了隔壁小區人家的鴿子，不承認，被搜身，卻被人偷了二百元錢；涯底村老鄉成四娃到西安賣郵票《祖國山河一片紅》，結果卻是井底之蛙之見；羅山住院是因為腦血管狹窄，按摩師石圣給按了三次就好了。羅山高薪將其留在公司，哪個領導或家屬病了便帶石圣前去治療。任何人都是有用的，都是打通關節的資源。熊啟盤是市里第一批企業家，五十歲后，低調奢華。說他好的是春風化雨，說他壞的是老奸巨猾。老板們見面喊他盤哥，背地里叫他算盤……[詳細]
推移與抒情：《河山傳》里的世情、天地和眾生這多元生命圖景中，自然不僅有人情、世情，亦有家國、天地。故而此類作品筆墨雖集中于饾饤瑣屑之日常生活繁簡、起落，背后仍有闊大境界和高遠情懷。[7]就全書大結構論，洗河、羅山身份的“互換”為基本框架。故事源發于此，亦落腳于此。文章基本作法，也類乎《水滸傳》，先從不同人物單獨起筆，因緣流轉，再彼此糾葛交錯。如他先寫洗河1978至1996這十余年間的生活事項，皆逸筆草草，不求形似，看似隨意點染，內里卻盡有分數。如洗河樣自鄉入城者所可能面對之諸般際遇，皆約略可見。洗河如一條河，源自山間，初不甚大，愈流愈遠，攜泥帶沙，漸成規模。再寫羅山1996至1998年逐漸“發跡”的過程，也是擇其大要，約略勾畫，如是人物的“發跡變泰”及其與世情人情關系之細密紋理亦不難察知。羅山極富心機，也得時運，事業風生水起，生意蒸蒸日上……[詳細]
賈平凹長篇小說《河山傳》：是寫實，也是寓言《河山傳》是具有深廣的象征性意蘊和時代隱喻的作品，如此前《廢都》《秦腔》《古爐》《山本》，甚或《秦嶺記》。在這里，我們看到的是，作家在敘事中選擇兩位最重要的核心人物“河山”——洗河和羅山作為“傳記”的傳主，其敘事意圖似乎已經很明顯：通過兩個小人物的命運、人性狀寫大歷史，并采取對生活和現實的民間化、俗世化處理，將世相和人性的真實樣貌呈現出來，我想，這或許就是賈平凹敘事的題中要義。也就是說，小說的整體結構和基本框架是以“河山”為共同的“經緯”，展開耐人尋味的敘述……[詳細]
賈平凹《河山傳》：終歸是無處安身《河山傳》首先吸引我的是它的語言，它的寫法。這部有點編年體意味的長篇小說，以時間為經，以人事為緯，如孟繁華所說，它在寫法上類似古代中國的史書，如《春秋》《左傳》《資治通鑒》等，是一部亦古亦今的現代小說，承襲了世情小說、筆記小說和志人小說的傳統。同時，它也有一種現代意識，寫出了對人的命運的憂思。它在寫法上更像《高興》《帶燈》，與《秦腔》《古爐》不同。《秦腔》《古爐》也許借鑒了福克納的寫作技法，亂中有數，如李文俊形容福克納的小說，“在開初時顯得雜亂無章,但讀完后能給人留下一個超感官的、異常鮮明的印象”[1]。技法上還有《尤利西斯》的影響，所以敘事常用進行時態、散點透視，生活像卷軸，不斷展開，完全是動態的，里面又有一個個獨立的橫斷面，這樣的寫法，賈平凹在《高興》后記中說，像陜北一面山坡上一個挨一個層層疊疊的窯洞，或是一個山洼里成千上萬的野菊鋪成的花陣，沒有耐心的讀者容易迷失其中……[詳細]
鐵凝：在“新時代文學攀登計劃”啟動儀式上的致辭 與中國作協其他推動出優秀作品的工程不同，“新時代文學攀登計劃”不是直接面向作家的，而是與全國重點文藝出版社、文學期刊以及中圖公司達成合作，為文學創作、出版、傳播搭建平臺，形成合力，助推精品力作。客觀地說，作品質量的提高，不僅僅是作家藝術家的事情，也需要社會環境的方方面面和文藝生產各環節的共同努力。作為一名文藝工作者，我深知，有沒有質量意識、能不能切實做到“十年磨一劍”，一方面固然同作家自身的信念和修為有關，另一方面，也取決于社會文化的環境和條件……
當我們回顧新時期文學的成就的時候，恐怕不能否認，老一輩編輯家們精益求精的精神起了重要作用。我們現在是否應該思考一下，怎么能夠從體制機制上培養和鼓勵像章仲鍔、崔道怡這樣的編輯家？或者說，我們怎樣在新的時代條件下逐步調整和發展出一套更合理更有效的機制，使得文藝生產的各個環節都能夠堅持質量導向，把出精品放在第一位、把社會效益放在第一位。
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“新時代文學攀登計劃”大家談
[“新時代文學攀登計劃”系列談之一：各方聯動推精品 形成合力攀高峰] 新時代新征程，為中國文學提高作品質量、攀登文藝高峰設定了新語境、提出了新要求……
[“新時代文學攀登計劃”系列談之二：彰顯新時代文學價值與尊嚴的重大文學行動] 一部文學史，就是文學不斷發展創新的歷史。隨著時代發展突飛猛進，文藝體制機制不斷變化……
[“新時代文學攀登計劃”系列談之三：多方聯合搭建 文學精品的傳播平臺] 今天的媒介環境正在不斷更新迭代，深刻影響著我們的文學生產，全方位介入著我們的文學生活……
[文學界出版界熱議“新時代文學攀登計劃”之一：讓新時代文學的沃野結出累累碩果] 充分發揮廣大作家和文學工作者的積極性創造性，為文學精品的產生賦能，推動文學精品的傳播和轉化，有力彰顯新時代文學的價值……
[文學界出版界熱議“新時代文學攀登計劃”之二：對長篇小說創作的扶持正當其時
] 原創文學尤其是長篇小說力作的推出，需要作家和出版者共同經過漫長的艱苦努力，“攀登”一詞很精準……
[文學界出版界熱議“新時代文學攀登計劃”之三：整合優勢資源 助推精品力作
] 攀登計劃以扎實有效的舉措推動新時代文學從“高原”走向“高峰”，受到文學界、出版界的熱忱歡迎……
[文學界出版界持續關注“新時代文學攀登計劃”] 大家表示，“新時代文學攀登計劃”集中優勢資源，全過程扶持優秀作品的成長，為文學精品的產生加壓賦能，力推文學從“高原”邁向“高峰”，是中國作協積極應對新媒體環境挑戰、勇攀新時代文學高峰的重大文學舉措。波瀾壯闊的社會生活為文學創作提供了豐富的新鮮題材，也為文學出版提供了豐厚的資源，文學界、出版界要積極回應時代要求，勇于面對挑戰，不負讀者期待。
中國作家協會“新時代文學攀登計劃”啟動
[中國作家協會“新時代文學攀登計劃”啟動
] 7月31日，中國作家協會“新時代文學攀登計劃”在湖南益陽啟動。活動現場，鐵凝、張宏森、楊浩東、彭玻、瞿海與32家共同發起單位啟動“新時代文學攀登計劃”。李敬澤與發起單位簽署合作議定書，發布第一批入選項目名單。中國作協黨組書記處同志向第一批項目入選單位代表頒發出版標志。
[新時代文學攀登計劃聯席會議座談會在益陽舉行] 7月31日，新時代文學攀登計劃聯席會議座談會舉行。中國作協黨組書記、副主席張宏森，中國作協副主席、書記處書記李敬澤出席并講話。會議由中國作協書記處書記施戰軍主持。中國作協創研部主任何向陽、副主任李朝全，全國32家重點文藝類出版社、文學期刊負責人，中國作協各報刊社網負責人參加會議。
[攀登新時代文學高峰，出版人與期刊主編出謀劃策！] 在現代傳播格局中，文學真的沒有競爭力了嗎？作家資源和編輯人才如何培養與尋找？文學面臨全新定位，行業生態是否遭遇洗牌？針對這些話題，全國32家重點文藝類出版社、文學期刊負責人建言獻策，在依據自身發展經驗的基礎上，探討新時代文學攀登的方向與現實意義，同時表達希冀與展望，為新時代文化版圖耕耘文學的遼闊沃野。
