今年是魯迅先生誕辰140周年。魯迅先生是“五四新文化運動”的重要參與者，也是中國現代文學的奠基人。可以說，我們每個人都是讀著先生的文章成長起來的。不同時期讀魯迅，亦會有不同的感受。尤其是走上寫作道路后，再來回顧先生的文章，以及他的為人處世，便會由衷地多出些敬意來。

一百多年以前，魯迅棄醫從文，“救國救民需先救思想”，既有對民族文化的憂慮與反思，也有對民族前途的拷問與期盼。他用原先執手術刀的手，毅然拿起了筆，立志為當時孱弱的國家做一次大手術。他說，“惟有民魂是值得寶貴的，惟有他發揚起來，中國才有真進步”。他強調了中華民族之魂的重要性，只有發揚中華民族之魂，才能促進中國的真正的進步。這種一針見血的見解、博大的家國情懷以及勇于擔當的文化自覺，在今時今日亦是一個文人難得的品質。值得我們每一位寫作者景仰并追隨。

對于魯迅先生的寫作，我個人很敬佩他的一個地方就在于，他一方面，對病態的舊社會進行尖銳的剖析和批判，另一方面，他又對廣大的百姓懷著深深的悲憫和善意。他犀利的文字背后，最根本的目的還是療愈。既有個性亦通人情。他不僅是天才的文學家，更是心系天下蒼生，致力于用文字來改變社會的實干家。

作為寫作者，今時今日談魯迅，我們更應該思考，能從他身上汲取一些怎樣的養分，從而提高自身的寫作。我想，其中最重要的一點，就是要學習魯迅，把寫作與當下的時代背景、百姓生活緊密結合，把眼界放寬，格局放大，跳出寫作的舒適圈，去嘗試更多反映時代變遷、城市面貌的現實題材作品。2018年，我在《收獲》上發表了一部以上海金融業為背景的長篇小說《城中之城》。在那之前， 我幾乎沒有涉足過如此專業而陌生的領域。當時的想法是，上海是中國的經濟中心，浦東陸家嘴又是上海的金融城。如果要寫上海，寫浦東，“金融”這塊應該是繞不過去的。為寫這部小說，我去銀行蹲點了三個月。我像個實習生那樣，跟在師傅身后，看他們操作，并且學習了許多關于金融方面的教科書以及相關政策文件和實際案例。正如金融業的風格是嚴謹的，我希望我這篇小說也是嚴謹的，同時又能表現人性的復雜與光輝，行業的艱辛和堅守以及生活的不易與希望。目前我正在改編這部小說的電視劇劇本，并與制作方達成了創作的共識，那就是刻畫兩代金融人，尤其是年輕一代，我們著力于打造新時代的行業楷模，“95后”的年輕英雄。

習近平總書記指出，“廣大文藝工作者要提高閱讀生活的能力，善于在幽微處發現美善、在陰影中看取光明，不做徘徊邊緣的觀望者、譏讒社會的抱怨者、無病呻吟的悲觀者，不能沉溺于魯迅所批評的‘不免咀嚼著身邊的小小的悲歡，而且就看這小悲歡為全世界’。”我的另一部長篇小說《心居》，就是聚焦現實，以“房子”作為切入點，探索世情和人性，發現生活的光和美。《心居》里的人們，包括生于斯長于斯的上海人、折騰半輩子好不容易才回來的老上海人、為了留在這片土地而不斷努力播灑汗水的新上海人……他們都是那么頑強地生活著，對抗命運，努力不懈，硬是把小日子過出了大味道。在將來的寫作中，我將繼續一以貫之地書寫上海、書寫上海人。把目光著眼于普通城市百姓，著力于刻畫大時代背景下的各階層的人民生活，寫他們的喜怒哀樂，寫出他們的心聲與夢想。

幾周前，我有幸參加了全市文藝工作者藝風藝德專題培訓班。其中，七一勛章獲得者呂其明先生給我們做了一堂講座。呂老說:“我要將我生命的全部熱忱交織在我的音樂作品中，用真誠、熱愛和智慧的勞動，來回報祖國和人民。”一席話，讓我們所有人都感動無比。和平年代，我們或者沒有“橫眉冷對千夫指”的機會，但仍須秉持“俯首甘為孺子牛”的精神，學習魯迅先生愛國愛民的情懷和擔當，自覺肩負起文學工作者的責任和使命。年齡與歲月，或許能讓我們積累更多的寫作經驗，但如果沒有這份使命感，也只能永遠是文本上的簡單重復，而很難有更高層次的突破。

魯迅先生的文字，在一百年后依然警醒并激勵著我們后人。由此可見，優秀的文學作品，它的傳播是不受時間空間的局限，無論過去、現在、未來，無論國內還是國外、鄉村或是城市，它都會給人以積極的引導，傳達真善美，于彷徨中找到希望，困頓中感受暖意。這應該就是文字的力量。也是作為一個文學工作者無上的榮光。我會繼續加油，努力寫出更多更好的作品。