金色的季節（油畫） 　　

朱乃正作

春種秋收，夏耘冬藏。進入秋天，神州大地滿眼是麥浪金黃、瓜果飄香的豐收景象。田地里，金燦燦的稻谷沉甸甸地下垂；果園中，果粒飽滿的果實壓彎枝頭；農場上，忙碌的農民臉上露出燦爛的笑容……一年的辛勤耕耘，在秋天結出累累碩果。

豐收，是美術創作的重要主題之一。20世紀以來，一批以豐收為主題的美術佳作，或勾勒豐收時節的農忙場景，或刻畫人們慶祝豐收的喜悅之情，或描繪鮮美豐碩的秋收果實……這些作品不僅定格了廣大農民辛勤勞作的身影，也蘊含著人們對豐年的美好祈愿，體現出時代審美的發展變遷。

表現秋收勞作場景

藝術創作與時代語境緊密相關。新中國成立后，人民當家作主，更多畫家把目光聚焦在勞動人民身上，歌頌人民、贊美勞動逐漸成為創作主流。這一時期，許多畫家直接描繪秋收勞作場景，展現勞動之美。這些作品往往以金黃色為主色調，畫面洋溢著豐收的喜悅和蓬勃的生機。

王盛烈1953年創作的年畫《農業生產合作社小麥豐收》是較早表現豐收主題的作品。畫面聚焦一處曬谷場，大家分工有序，正在給小麥脫粒，合作社的社員們團結協作，將收獲的麥子裝袋。一袋袋麥子滿滿當當，寓意著年年有余、穰穰滿家。

還有一些畫家將勞作融入自然景觀中，以更具意象性的方式表現豐收場景。

錢松嵒是當代中國山水畫的代表人物。1949年后，他走出畫室，走向廣闊的郊野鄉村。他目睹了山河大地巨變，立足于家鄉和江南生活，創作出一系列農業題材作品。錢松嵒上世紀60年代創作的《喜看稻菽千重浪》以大面積畫面渲染麥浪翻滾，遠處亦是層層疊疊的金色麥田，中部留白處，一隊挑著麥子的農民行走在麥浪間。畫面視野開闊，層次分明，意境深遠，是一幅秋收圖，也是一幅賞心悅目的山水畫。

劉文西創作于20世紀60年代的《豐收圖》描繪了黃土高原上的秋景：遠方廣袤的金色大地上，公社社員正在收割麥子；近處，兩輛馬車迎面而來，馬兒馱著壘高的麥子，昂首揚蹄，趕車人邁開大步，神采飛揚。觀看作品，黃土高原的風土人情、濃郁的鄉土氣息和昂揚的精神面貌撲面而來。

油畫《金色的季節》是朱乃正的代表作之一。該畫以仰視的角度表現了兩位藏族婦女揚青稞的場景。她們相向而立，手中舉起的簸箕高低錯落。飄落的青稞和她們飛揚的裙角，都能讓觀者感受到風的吹過。畫家大膽取舍，省略人物服飾等細節，采用紀念碑式的構圖，產生一種具有雕塑感的立體美。

近年來的美術創作也不乏關注秋收場景的作品。比如青年畫家周麗萱的油畫《豐收喜悅》。作品以寫實手法集中表現在麥草堆旁勞作的3人，周圍飛揚的草沫、升騰的煙霧在陽光的照耀下呈現出朦朧的美感，增添了作品的浪漫氣質。畫面既有勞作的動感，又有寧靜悠遠的意境。

刻畫豐收喜悅之情

豐年人樂業，垅上踏歌行。許多美術家將畫筆對準人，將人們載歌載舞、歡慶豐收的場景和喜悅之情定格在筆墨丹青中。

黃胄是中國人物畫的重要代表畫家。他曾多次赴新疆采風寫生，行遍天山南北，與新疆各族群眾結下了深厚的情誼，由此創作出一批傳世佳作，《慶豐收》就是其中的代表。《慶豐收》創作于1959年，是以新疆各民族群眾慶祝豐收、載歌載舞為題材的經典之作。畫中近百個人物形象立體豐滿，神情歡愉，畫面色彩豐富絢麗，筆觸生動。這不僅是一幅豐收畫卷，也是新疆各族人民團結和睦、意氣風發的生動寫照。該作品曾陳列于北京人民大會堂新疆廳，2022年入藏新疆美術館。

伍必端的木刻版畫《豐收的喜悅》大面積使用金黃色，畫面正中，兩位勞動女性手中的鐮刀、挽起的袖口、紅撲撲的臉蛋和遠處涌動的麥浪，使人直觀地感受到勞動豐收后的歡喜與自豪。左上角麥田中有兩只飛來的喜鵲，似是前來向人們報喜，側面烘托出豐收之悅。畫家注重刀法的組織和布局，富于節律，含蓄地將年畫、剪紙等民間藝術形式融匯其中。

專注于藏區題材的版畫家李煥民，在60多年的藝術生涯中創作了一大批優秀作品，用藝術的方式記錄了藏區半個多世紀的歷史巨變。其代表作《初踏黃金路》創作于20世紀60年代，聚焦人們收割完工后的回家路上。畫家將牽著牦牛的藏族女子置身于蜿蜒的田間路上，喜悅而自信地大步向前。李煥民曾說，那已經不只是一條自然的路了，那是一條歷史之路，是翻身農奴們的“解放大道”。

農民畫是通俗畫的一種，常常融合農耕生活文化、民間藝術傳統和鮮明的時代主題，運用夸張、詼諧、生動等手法進行創作。農民自己畫自己的故事，豐收自然是一個重要的主題。馬國良的農民畫《鄉情》色彩明麗，畫家夸張地勾勒出碩大的、成熟的莊稼，人們在田間趕著歡快的小毛驢，載歌載舞。榮雪蓮的農民畫《美麗侗鄉》描繪的是侗寨里人們吹著蘆笙、跳著多耶團結舞一同慶賀豐收的場景。畫中穿插許多小故事，有侗族送新娘、月也習俗以及人們挑稻谷、曬稻谷的場景，處處細節都展現出侗族人民幸福團結、欣欣向榮的美好生活。

以瓜果表達美好祝愿

秋天收獲的每一粒稻谷、每一顆果實都承載著辛勤與希望。瓜果題材美術作品因飽含著綿綿的生活氣息，傳遞著豐收的愉悅與耕耘的艱辛，成為人們追求幸福生活的一種表達。

齊白石擅畫花鳥蝦蟹、工筆草蟲。他創作了許多祈愿豐收、祝福長壽的花鳥作品，《豐年》就是其中之一。在這幅作品中，白石老人以大寫意的手法描繪了一株玉米：玉米葉已泛黃下垂，玉米脫去了外衣，顯現出顆粒飽滿的身姿。與眾不同的是，白石老人用紅色點染少許玉米粒，使玉米在整個畫面中更加突出。此外，他還別有情趣地添上螳螂、蟈蟈、螞蚱3只草蟲，使畫面既有粗放率真之美，又有精細入微的刻畫。

徐悲鴻的油畫《節日豐收圖》采用寫實手法，繪出一戶農家在豐收后犒勞自己的美食：瓜果蔬菜齊備，青紅葡萄、洋蔥、黃瓜、梨、蘋果散落在桌上，燒熟的蝦透出淡淡的粉紅色；宰殺完畢的兩只土雞倒掛著，因重力作用張著雙翅，自然下垂。《節日豐收圖》創作于1925年，是徐悲鴻發表《中國畫改良論》提倡寫實方法后的一幅佳作。

上世紀60年代以來，一批海派畫家走進工廠、農村，參加勞動，體驗生活，嘗試用寫實畫風描繪生產建設新面貌。在上海中國畫院，以張大壯、來楚生、江寒汀等為代表的畫家，生動描繪果蔬、家禽、漁獲物，作品既充滿煙火氣，又不失海派繪畫清新雅致的情趣，將海派花鳥畫創作引入了一個新高度。比如張大壯的《帶魚豐收》，銀色的魚鱗十分逼真。在創作這幅畫時，張大壯特意從菜市場找來新鮮的魚鱗，曬干后磨成粉狀，和著顏料調勻，再用筆涂到畫面中的魚身上。這幅作品構圖特別，線條凝練，造型生動，別開生面地表現了打漁歸來的鮮活場景。

嶺南自古物產豐饒，花卉佳果豐盛，一年四季綠意盎然、果香四溢，給予畫家大量創作素材。20世紀以來，嶺南畫派圍繞“佳果”開展藝術創作。近年來，方楚雄《大年》、陳永鏘《古荔新姿，甘果累累》、許敦平《嶺南佳果》等中國畫，以荔枝、芭蕉等當地特色水果入畫，表達了歲稔年豐、生活幸福、國泰民安的美好祝愿。

春種一粒粟，秋收萬顆子。秋天意味著收獲，也孕育著希望。在表現豐收、贊美勞動的美術作品中，人們感悟四時流轉，體會豐收喜悅，感受大自然蓬勃的生命力。