《煙火人家》海報(bào)

近來(lái)，《小日子》《煙火人家》《時(shí)光正好》《玫瑰的故事》等都市情感劇熱播，受到觀眾喜愛(ài)。都市情感劇以都市生活為背景，以都市人群的情感經(jīng)歷為主要內(nèi)容，表現(xiàn)都市人群在家庭、事業(yè)、情感方面的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，演繹了富有時(shí)代氣息的人生故事。

反映社會(huì)關(guān)切

多年來(lái)，都市情感劇已形成類(lèi)型化的創(chuàng)作模式，各種敘事技巧日臻成熟，各種情感關(guān)系屢見(jiàn)不鮮，各類(lèi)人物形象踴躍登場(chǎng)，而觀眾難免有時(shí)會(huì)在相似的橋段和人設(shè)之下對(duì)這類(lèi)劇集失去興趣。因此，如何挖掘新的時(shí)代背景和新的生活愿景中人們的職業(yè)動(dòng)向、生活動(dòng)態(tài)和情感動(dòng)因，用社會(huì)話(huà)題和情感痛點(diǎn)組織故事，成為都市情感劇能否脫穎而出的關(guān)鍵。

《小日子》聚焦婚姻“圍城”話(huà)題。朱勁草、顧茉莉夫婦過(guò)著平凡而幸福的生活，他們是萬(wàn)千都市異鄉(xiāng)人的縮影。然而雙方父母對(duì)小兩口的生活干預(yù)過(guò)多，讓他倆不得不用假離婚的方式“懲戒”父母。始料未及的是，雖然他們感情穩(wěn)定，但還是產(chǎn)生了一系列誤會(huì)和沖突。二人重新審視婚姻的本質(zhì)和對(duì)愛(ài)情的訴求，在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之后重識(shí)彼此。

《煙火人家》深度探討女性話(huà)題，描述一家三代女性在不同年齡階段面對(duì)婚戀、家庭、事業(yè)時(shí)的“拿起”與“放下”。這個(gè)女性眾多的大家庭里，每個(gè)人都有自己的四季與風(fēng)景。她們共同感知?dú)q月輪回、品味酸甜苦辣，也在風(fēng)景里見(jiàn)天、見(jiàn)地、見(jiàn)眾生、見(jiàn)自己。

《玫瑰的故事》拓展了女性敘事深度和力度，是近來(lái)都市情感劇的一次光彩綻放。這部劇引發(fā)的議題，是當(dāng)代女性如何能夠不被世俗左右，不被婚姻關(guān)系束縛，不被性別話(huà)題捆綁，自由灑脫地實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

《時(shí)光正好》以40歲這個(gè)年齡點(diǎn)為切入口，聚焦中年人的婚姻生活和精神世界。對(duì)中年人而言，事業(yè)、家庭、養(yǎng)老、育兒……都是他們生活中的重要方面，也讓他們上演著各種戲碼。40歲的人，不像20歲的人可以肆意揮灑青春，也不像30歲的人可以義無(wú)反顧地奮力一搏。這部劇展現(xiàn)了3個(gè)家庭的生活遭遇，用溫暖的筆觸和輕喜劇的基調(diào)紓解生活壓力、破解中年危機(jī)、化解情感困惑，啟發(fā)觀眾如何走出困局、向陽(yáng)而生。

塑造典型人物

故事是生活的比喻，人物是故事的靈魂。隨著觀眾觀劇經(jīng)驗(yàn)日益豐富，早前一些都市情感劇缺乏深層次人性挖掘、比較類(lèi)型化的人物已難以滿(mǎn)足觀眾的審美需求。創(chuàng)作者需要在人物的性格生成、心理軌跡和行為動(dòng)機(jī)等方面認(rèn)真打磨，展現(xiàn)人物的成長(zhǎng)變化過(guò)程。近期的都市情感劇努力塑造典型環(huán)境中的典型人物，讓許多角色成為生活在我們身邊的“這一個(gè)”，越來(lái)越多熟悉的陌生人躍上熒屏。

《煙火人家》里的大家長(zhǎng)喬海云是一位睿智且強(qiáng)有力的母親。她像大海一樣環(huán)抱著島嶼般的女兒們，溫暖又包容。大女兒孟明瑋身有殘疾，遭丈夫冷落，所以她把對(duì)生活的全部希冀都?jí)涸谂畠豪钜洛\身上。李衣錦卻獨(dú)立而倔強(qiáng)，遵從自己的內(nèi)心尋找伴侶。二女兒孟菀青是職場(chǎng)精英和家庭支柱，卻有個(gè)懦弱無(wú)能的丈夫，她和讀博士的女兒陶姝娜有著閨蜜般的相處方式，建立了理想、和諧的代際關(guān)系。三女兒孟以安可謂人生贏家，秀外慧中，有自己的事業(yè)，有體貼的丈夫。然而，在事業(yè)與家庭的兩難選項(xiàng)里，二人漸生嫌隙，最終各奔東西。這三姐妹不同的人生際遇，讓觀眾斟酌思考，反求諸己。

《時(shí)光正好》抓住40歲這一年齡節(jié)點(diǎn)，為即將迎來(lái)40歲的人們打了一劑“預(yù)防針”，也為已經(jīng)步入40歲的人們開(kāi)出一張緩解焦慮的“處方”。許夢(mèng)安原本有著“穩(wěn)穩(wěn)的幸福”，卻在即將邁入40歲時(shí)遭遇事業(yè)、家庭的一系列變故，囿于生活的困局難以自洽。許夢(mèng)心一直被父親、丈夫?qū)檺?ài)，然而丈夫生意失敗、幾近破產(chǎn)，生活頓時(shí)跌入谷底。陳婉真因生育從職場(chǎng)成功人士變成全職媽媽?zhuān)欢煞蛎τ谑聵I(yè)，忽略她的感受。面對(duì)不期而遇的困境，劇中的這幾個(gè)角色最終都以智慧和勇氣迎接挑戰(zhàn)，在各自的人生旅途中進(jìn)一步成長(zhǎng)、成熟。

《玫瑰的故事》里的黃亦玫活成了許多女性尤其是青年女性想要的模樣。她出生在高知家庭，性格獨(dú)立，美麗聰慧，能全力以赴、義無(wú)反顧地愛(ài)上一個(gè)人，也能掌控局面，不被荷爾蒙沖昏頭腦。與黃亦玫相比，蘇更生站在命運(yùn)的另一端。她有著不幸的童年和破碎的婚姻，因此總是下意識(shí)地封閉自我、遠(yuǎn)離愛(ài)情，在人生道路上跌跌撞撞、走走停停。但通過(guò)職場(chǎng)上的努力打拼，她獲得了自信和安全感，最終也得遇良緣，尋找到自己的幸福。

傳遞正向價(jià)值

每個(gè)人的人生歷程都如同影視作品中的一鏡到底，但事業(yè)、家庭、婚姻、感情等側(cè)面卻是五彩斑斕的蒙太奇。好的都市情感劇在戲劇沖突中努力表現(xiàn)親情、友情和愛(ài)情的可貴，表現(xiàn)人與人之間的理解、諒解與和解，讓觀眾觀劇后對(duì)家庭、婚姻和情感更加珍視。近期的都市情感劇不約而同地走上溫暖現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，拒絕精神內(nèi)耗，傳遞正向情感價(jià)值。

《小日子》努力尋求解決方案，最終讓夫妻倆用小別離換來(lái)大團(tuán)圓，二人攜手同行，共創(chuàng)美好生活。面對(duì)3個(gè)家庭的困境，《時(shí)光正好》的創(chuàng)作者不刻意制造焦慮、渲染矛盾，而是以換位思考、相互成全的方式，倡導(dǎo)以積極、陽(yáng)光的態(tài)度對(duì)待生活，心懷愛(ài)與溫暖，努力與生活、與家人、與自己達(dá)成和解，進(jìn)而擺脫中年危機(jī)。《煙火人家》啟迪觀眾，女性在家庭生活和情感世界里要保持獨(dú)立人格和自主意識(shí)。親情把家庭成員從孤島聯(lián)結(jié)成群島，是抵御世間風(fēng)浪的一道防線。人們?cè)诙虝憾鵁崃业募で檫^(guò)后，開(kāi)始思考如何為愛(ài)情“保鮮”，讓天長(zhǎng)地久成為兩性關(guān)系中的主旋律。

都市情感劇記錄時(shí)代變遷，展示人間百態(tài)，反映傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞交融的社會(huì)價(jià)值觀念，不僅讓觀眾沉浸其中，也讓觀眾共情共鳴。

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）