優(yōu)選中短篇 | 2024年2月
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這篇小說依然延續(xù)的是鄧一光一貫的深圳書寫。小說非常細(xì)致地聚焦了深圳蛇口的發(fā)展，非常具體地涉及到1987年香港商人劉天就與深圳特區(qū)房地產(chǎn)公司的駱錦星所參與了那場著名的土地拍賣。當(dāng)時他們以525萬的“天價”拍下的“那塊地”，無意間開啟了一個新的歷史。當(dāng)然，小說還穿插了一個“我”的故事，講述“戀愛腦”的“我”因為對竹園賓館服務(wù)員卓二娣的一見傾心，而放棄了招商銀行的體面工作，進(jìn)而在“那塊地”的指引下，陰差陽錯地開啟了一段夢幻般的人生。小說以這種現(xiàn)實與夢幻相結(jié)合的方式，以精確的歷史與神話般的寓言，共同講述了改革開放的發(fā)展史。這里有欲望和夢想，更有機緣和命運，極具歷史感，也極具隱喻的啟示意味。
這篇小說，開頭的第一句話就寫道，主人公夏峰磨好了他“自制的刀子”。敏感的讀者可能會立馬意識到，這將是一篇以“復(fù)仇”為題材的小說。作者僅僅用最后四分之一的篇幅，就完成了作品情節(jié)的反轉(zhuǎn)。與情節(jié)同時反轉(zhuǎn)的，還有作品的主題。作者既不是想寫一個單純的復(fù)仇故事，也不是想借幾個人物的故事向讀者傳達(dá)一種“萬般皆空”的思想。就像小說的題目所寫的那樣，在小說的結(jié)尾，作者用一大段文字描寫了夏平凡在雪地上用笸籮捕捉麻雀的情景：大麻雀阻止兩只小麻雀落入人類的陷阱，卻不惜冒著被捕的危險，從笸籮下啄出米粒，讓兩個小的安全地吃；而目睹這一場景的夏平凡，“到底也沒拉下機關(guān)”。我想，讀到這里，再愚鈍的讀者都會對作者的用意恍然大悟。作者將延宕和反轉(zhuǎn)的技巧發(fā)揮到了極致，充分調(diào)動、甚至可以說是“擺布”著讀者的閱讀期待，從而讓這篇兩萬字出頭的小說給人留下了無比深刻的印象，卻又并不令人感到做作。
短篇小說，《上海文學(xué)》2024年第2期，責(zé)編徐暢
《平靜的海》里，主人公是一所大學(xué)的圖書管理員，帶著有點小問題的兒子獨自生活多年。她不比別人幸運，也不比別人不幸，她就是個普通的中年女人，一個平常母親。故事開始時，兒子剛畢業(yè)回國，在家待業(yè)。母子倆雖然朝夕相處，兒子對她客氣卻透著距離。作為母親，這個難以靠近的兒子讓她的生活不再像看上去那么平靜。小說在一個想象的場景中結(jié)束，她看到兒子和一條背上插著魚叉的鯨魚隔得很近，互相打量。這或許也可以理解為一種隱喻，他們的關(guān)系很近，卻無法真正靠近，即便是相依為命的一對母子。在一次訪談中，艾瑪說，真正讓她著迷的是日常生活本身，因為在不確定的世界里，個人唯一能把握的東西都在那里面了。《平靜的海》寫出了一段看似波瀾不驚的日常，但它卻顯現(xiàn)出平靜生活下的暗潮奔涌，成為現(xiàn)實生活中人際關(guān)系的一種寫照。
馬兵推介
短篇小說，《雨花》2024年第2期，責(zé)編育邦
邵風(fēng)華《坦克與愛情詩》
邵風(fēng)華首先是一位詩人，他曾深度參與過關(guān)于當(dāng)代漢詩敘事性和抒情性的討論，并以對詩歌抒情性的捍衛(wèi)著稱。這種抒情性的堅持也被他引渡到小說寫作中。《坦克與愛情詩》寫的是詩人的故事和愛情。三位同氣相求的詩人自稱“文學(xué)坦克“，他們經(jīng)常漫步街頭，一面睥睨庸俗的塵世，一面憧憬神圣的愛情。然而，現(xiàn)實中他們卻遭遇了情感的潰敗，無論是經(jīng)歷婚變的敘事者，還是寫了一百多封情書而無處投遞的鹿平，文學(xué)的“坦克“還是被現(xiàn)實的“坦克“碾壓轟毀。小說故事性不強，敘述簡捷，但有濃郁的抒情調(diào)性，尤其是結(jié)尾部分，敘事者重回故地，師友們風(fēng)流云散，“我“重新讀起鹿平的詩歌，卻喚不回任何回想，這讓“我“明白，詩歌與愛情的凋零不可挽回，雖然他們固執(zhí)相信愛與詩有偉大而不為人知的使命，而事實是他們站在詩歌的迷霧中成為迷霧的一部分。
中篇小說，《青年文學(xué)》2024年第2期，責(zé)編李璐
作為一位始終堅持求新求變的小說家，王嘯峰在《天福山》中把他的城市題材的寫作，罕見地聚焦于商業(yè)、商場或者說企業(yè)家群體，但其豐富、開闊、深邃的觀照視野，又將其與一般意義上的職場小說、商業(yè)題材小說區(qū)別開來。小說的主線是民營企業(yè)家洪福寶的個人創(chuàng)業(yè)史、成長史，串連起中國改革開放以來民營資本從手工業(yè)、電子產(chǎn)業(yè)到房地產(chǎn)、金融、高科技、新能源、教育產(chǎn)業(yè)等，不斷的更新迭代之中蘊藏著的諸種生機和險境，以及企業(yè)家們的成長、蛻變與新生；洪福寶、林埭甫、孫新平，乃至田強夫婦，不同類型的企業(yè)家，也代表著轉(zhuǎn)型巨變的時代不同的個人選擇、價值觀和企業(yè)文化，追問和反思的也是中國民營企業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略、目的和意義，以及中國特色的本土企業(yè)家人格、企業(yè)文化的構(gòu)建方式與變革途徑。小說并沒有陷入一般職場、商場寫作的類型化窠臼，在生動的日常生活圖景中，在企業(yè)家們（也包括洪福寶與張道長）不動聲色又波瀾壯闊的對話、辯難、合作、分裂中，洪福寶之路、之困、之新生，顯而易見地指向了對中國民營企業(yè)發(fā)展乃至中國道路的探索與思考，從而賦予了文本以一種凝重、沉郁的底色。
小說匠心獨運，選取了永莉人生中的七個關(guān)鍵詞，“屋頂”“水塔”“崗上”“麗江”“閣樓”“筒子樓”“地下室”，來勾勒她的小半生。只用了七個名詞，永莉便從清澈光亮的少年來到飽經(jīng)滄桑的中年。這段時間里，永莉經(jīng)歷了情感，經(jīng)歷了生育，經(jīng)歷了離家，經(jīng)歷了再生和痛苦。她在這綿延的細(xì)節(jié)構(gòu)成的生活之流里，既隨順著每一件發(fā)生的事，又不忘記自己心底的渴望，仿佛總有什么讓自己不甘心，但真的從某個情景中掙扎出來，她又不知道自己究竟要去到哪里。小說寫的似乎就是人生的無知與柔弱，出離與束縛，遺忘與牽掛，天性與現(xiàn)實，偶然與必然，沒有歸攏成任何可以條分縷析的主題，卻在耐心的敘事中，展現(xiàn)出某種既讓人喟嘆又讓人感慨的命運感——是人的性情和社會的互動，寫就了每個人的復(fù)雜命運。
