蔣在是出色的青年詩(shī)人，《飛往溫哥華》的出版向我們展示了她作為優(yōu)秀小說(shuō)家的一面。近些年涌現(xiàn)了很多年輕一代的寫作者，其中尤以九十年代以后出生的居多，他們有扎實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)，開(kāi)闊的文學(xué)視野，以及更加自由的文學(xué)表達(dá)，譬如《人民文學(xué)》雜志的“新浪潮”欄目就刊發(fā)了他們的許多作品，讓我們感受到了一種新鮮的閱讀體驗(yàn)。

在這些人當(dāng)中，蔣在以她的異域書(shū)寫凸顯著獨(dú)特的價(jià)值與意義。我將《飛往溫哥華》看作是海外華人文學(xué)的青春書(shū)寫，回溯現(xiàn)代文學(xué)史，可以清晰地發(fā)現(xiàn)其開(kāi)端與發(fā)展離不開(kāi)那些海外留學(xué)歸來(lái)的青年作家們的努力與貢獻(xiàn)。2009年，《人民文學(xué)》雜志在第12期推出“新海外作家專號(hào)”，刊發(fā)了陳河、陳謙、袁勁梅、張惠雯等海外華人作家的作品，2015年又推出“海外女作家作品輯”，他們的作品集中展示了中國(guó)人在世界范圍內(nèi)的生活圖景。在這些作品中，更多是對(duì)家國(guó)的眺望與故土的回望，作品中少有當(dāng)下年輕一代的形象，蔣在的書(shū)寫，在某種意義來(lái)說(shuō)是一種有效的補(bǔ)充，可以讓我們看到海外年輕一代的思維狀態(tài)與生活狀況。

在蔣在的六篇小說(shuō)中，四篇具有鮮明的異域特色，閱讀中一方面會(huì)被這些異域的元素所吸引，但仔細(xì)切開(kāi)這些，剖開(kāi)來(lái)看，深入作品的內(nèi)核便會(huì)獲得不一樣的感觸。陳謙的小說(shuō)《望斷南飛雁》，書(shū)寫了一對(duì)中國(guó)夫妻去到國(guó)外，男人要獲得終身教授，每天都要做試驗(yàn)、寫論文等等，可謂疲憊不堪，這時(shí)候家庭中需要他的愛(ài)人付出犧牲，于是她要照顧她的老公，照顧她的孩子，但是等到她老公獲得終身教授學(xué)位、孩子也上學(xué)之后，這個(gè)女主人公不告而別，她說(shuō)，我要重新過(guò)我的理想生活，故事就這樣結(jié)束了。從這個(gè)作品中，我們可以看到那些在海外的中國(guó)人的生活狀態(tài)一種，但延伸來(lái)說(shuō)，作者所寫的，是一種人生永恒的困境。在《飛往溫哥華》中，作品書(shū)寫了親子關(guān)系、夫妻的婚姻關(guān)系等等，但這樣的故事同樣不僅在國(guó)外發(fā)生，在國(guó)內(nèi)我們依然可以看到，譬如孩子承受父母離異帶來(lái)的壓力，進(jìn)而罹患抑郁癥等等。包括《再來(lái)一次》這樣的作品，她雖然探討的是一個(gè)中國(guó)人跟一個(gè)外國(guó)人的情感，放在國(guó)內(nèi)兩個(gè)中國(guó)人身上也是同樣適用的。所以蔣在的這個(gè)作品雖然著眼于海外，但她所關(guān)注的卻是更高層面上的人生思索。

從技巧來(lái)看，這六個(gè)作品有很高的完成度，但從基調(diào)而言，均比較沉重，甚至讀來(lái)有些壓抑，我們不否認(rèn)這是生活的一些真相，但是蔣在讓我們?cè)诟械教貏e沉重的同時(shí)，又會(huì)讓你獲得一種輕盈感，這是蔣在在創(chuàng)作當(dāng)中比較高妙的地方。蔣在作品的結(jié)尾都很好，這是為什么獲得輕盈感的一個(gè)原因。像《遺產(chǎn)》，主人公最后得到的遺產(chǎn)是什么？是他爸小時(shí)候帶著他游街串巷的一輛車，我讀的時(shí)候在想蔣在會(huì)設(shè)計(jì)什么樣的結(jié)尾，是什么樣的遺產(chǎn)。結(jié)果最后卻是一輛老舊的汽車，這個(gè)車的意象真的很巧妙，因?yàn)樗梢宰屇汶S心所欲去往遠(yuǎn)方。像《再來(lái)一次》中，作者設(shè)計(jì)了兩個(gè)戀人，其中一個(gè)死掉了，這應(yīng)該是一個(gè)悲劇性的愛(ài)情故事，最后竟然說(shuō)原來(lái)上錯(cuò)了車，一句話輕飄飄地結(jié)束了這段相愛(ài)相殺的感情，雖然很沉重也很痛苦，但讓你在內(nèi)心深處很輕松地過(guò)去了。蔣在在沉重跟輕盈之間的處理上拿捏準(zhǔn)確，達(dá)到了很好的平衡度。

蔣在是年輕一代當(dāng)中獨(dú)特的，有代表性的作家。她的語(yǔ)言精確，冷靜，可以視為零度敘述。這里面的人物也好，語(yǔ)言的表述也好，客觀超然，大哭大鬧、大喊大叫是沒(méi)有的，一切都是淡然的，卻又進(jìn)行著充滿力量的表達(dá)。作為敘述者“我”不把自己內(nèi)心真實(shí)的情感一下子鋪開(kāi)，她沒(méi)有那么強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，但是她又把它化在整個(gè)文章當(dāng)中，我們可以感受到這種情感的力量。所以這六個(gè)作品充滿了一種堅(jiān)定的氣質(zhì)和力量。當(dāng)然蔣在也要注意一點(diǎn)的是，她的語(yǔ)言還有一些歐化的地方，在處理當(dāng)下社會(huì)生活中存在不相契合的地方，以后可以適當(dāng)改進(jìn)。

作為年輕寫作者要多深入生活，而非僅僅是文學(xué)生活，這似乎越來(lái)越成為很多人的共識(shí)。現(xiàn)在不僅僅是年輕一代的寫作者，或許都需要時(shí)時(shí)向自己提出這樣一個(gè)問(wèn)題：我們是否缺乏對(duì)社會(huì)、對(duì)基層、對(duì)底層的共情力？我們是否需要深刻反思自己，為何有時(shí)看到原本可以觸及內(nèi)心甚至靈魂的事情，卻覺(jué)得離自己的生活很遠(yuǎn)，從而高高掛起，漠然無(wú)視，以至于無(wú)動(dòng)于衷。而一個(gè)文學(xué)人，始終保持對(duì)生活的痛感，時(shí)刻保持對(duì)生活的親近感，在生活的內(nèi)部去生活，這是無(wú)論何時(shí)都要明白并堅(jiān)持的道理。用這段話與蔣在共勉。