摘要：有必要從寬泛的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”中離析出專門的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評”，并對之予以特別的重視。讀者批評是有生產(chǎn)力的，它再生產(chǎn)閱讀興趣。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評的新特征主要表現(xiàn)在它是一“觸”即發(fā)式的表達，而且表達方式更加網(wǎng)絡(luò)化。由此，它在品評態(tài)度、話語的形象化和趣味化等方面形成了自己的審美旨趣。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評；話語特征；審美旨趣

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評”概念的提出

由于網(wǎng)絡(luò)的交互性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評是相伴而生的。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評也較早受到了人們的關(guān)注。從分量更為厚重的論著看，筆者目力所及，譚德晶教授的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評論》應(yīng)該是這方面最早的成果。

不過，譚教授的著作雖名為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”，實際囊括幾乎所有網(wǎng)絡(luò)批評，是發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上的對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)、其他文藝創(chuàng)作以及諸多社會文化現(xiàn)象的評論，因此更準(zhǔn)確地說，是“網(wǎng)絡(luò)批評”而不僅是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”。盡管如此，譚教授的許多論斷對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評仍然是有益的。整體看來，他對網(wǎng)絡(luò)批評的判斷是基于他對網(wǎng)絡(luò)這一媒體特質(zhì)認(rèn)識基礎(chǔ)之上的。在他看來，網(wǎng)絡(luò)時代，媒體已經(jīng)進入了“自由時代”。他甚至樂觀地認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)時代，媒體已經(jīng)消滅了“階級”，率先進入了“共產(chǎn)主義”時代。[1] 媒體自由實質(zhì)是話語權(quán)力的下沉，它使能夠上網(wǎng)的普通人獲得言說的權(quán)力。因此，包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)批評進入了“平民”時代，批評成為“賽博廣場”上的眾聲喧嘩。這“自由”不僅改變了“誰可以說”的局面，還使“說什么”和“怎么說”也發(fā)生了改變。[2]基于這些認(rèn)識，他也就不難得出網(wǎng)絡(luò)批評具有后現(xiàn)代性特征的結(jié)論。具體到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評，這種后現(xiàn)代性又突出地表現(xiàn)在兩個方面：其一是“權(quán)威的崩潰”。這一點已經(jīng)能從“冒犯”性體現(xiàn)出來，無須重復(fù)。其二是“消費主義、感官享樂主義和趣味主義風(fēng)的盛行”[3]。它根源于科技推動的市場經(jīng)濟大環(huán)境，又突出地表現(xiàn)在網(wǎng)民們樂于欣賞圖像和以“女性主義”為名的肉體欲望表達中。

必須指出的是，譚教授關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)批評或者網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評，是在付費閱讀制度建立之前的事物，剛剛在網(wǎng)絡(luò)世界誕生不久的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)批評都顯得既喧囂、騷動，又充滿朝氣。時至今日，網(wǎng)絡(luò)批評的平民性、民間性沒有改變，其后現(xiàn)代性特征也不容忽視。正如譚教授敏銳指出的，網(wǎng)絡(luò)批評是對“日常批評活動的一種回歸”[4]，也就是簡單而直接地說出你對事物體驗后的感受，這一特質(zhì)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的批評中也一直沒有改變。

但是本文所言的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評，已經(jīng)與譚教授所論析的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”有了兩點明顯的差別。其一，如果說此前的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”是無門檻的，是網(wǎng)絡(luò)媒體本身所賦權(quán)的，那么，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的話語權(quán)則部分地是用金錢重新購買回來的。例如，“本章說”功能只向付費讀者開放。同樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站構(gòu)建的虛擬社區(qū)也只向付費讀者開放，給了錢，你才能獲得相應(yīng)的交流功能。其二，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”的批評對象指向讀者感興趣的一切文學(xué)作品或文藝現(xiàn)象，例如金庸、古龍、黃易，乃至張國榮等。但本文所言的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評的文本對象僅僅指向在線閱讀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。第二點的存在揭示了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”概念本身的歧義性，即在譚教授那里，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”既指對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評，更指發(fā)表于網(wǎng)絡(luò)的文學(xué)批評。而“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評”概念指向的，主要是在線讀者對以商業(yè)化、類型化的網(wǎng)絡(luò)小說為主要對象的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的批評，其批評主體與批評對象都具有在線性，而前者僅批評主體具有確定的在線性。而第一點差別的出現(xiàn)則表明，網(wǎng)絡(luò)時代還遠(yuǎn)未進入所謂“共產(chǎn)主義”時代，資本的力量仍不容小覷。實際上，整個互聯(lián)網(wǎng)的建設(shè)和發(fā)展就是建立在資本大量投入的基礎(chǔ)之上，付費制度推動的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展以及免費閱讀帶動的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)變局，都說明了資本對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)格局形成產(chǎn)生的巨大影響。當(dāng)然，我們并不會以此否定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評的平民性、民間性。因為盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)整體受到資本的影響，甚至毋庸諱言是為資本服務(wù)的，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評整體上沒有這樣的功利指向，而是讀者各自趣味喜好的直接體現(xiàn)。盡管資本想把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者變成過度消費的粉絲，但整體上他們?nèi)詧猿肿陨淼奈幕瘷?quán)利，處于不斷與資本博弈的過程之中。因此，二者在話語形態(tài)上仍基本保持一致，具有明顯的承繼關(guān)系。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評不再那么熱衷于去“冒犯”權(quán)威，而更多是躲避式的自娛自樂。

《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評論》出版之后，又出現(xiàn)了一些研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的論著，如吳作奎等著《新文學(xué)批評文體研究》（武漢大學(xué)出版社2015年版）、唐迎欣著《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其批評研究》（人民日報出版社2016年版）等，從不同角度對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評問題繼續(xù)進行了研究，但是這些研究對“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”概念的理解和運用基本都跟《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評論》一樣，并未注意上述差異。

上述差異其實已不可忽視，并且讀者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實踐中的作用至關(guān)重要。因此，我們認(rèn)為有必要從寬泛的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評”中離析出專門的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評”，并對之予以特別的重視。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評應(yīng)該包含如下要素：首先，批評主體是普通網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者。他們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興趣是自發(fā)性的，是基于自身休閑的需要或的確是基于自身興趣而去閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。他們的批評不需要專業(yè)的學(xué)術(shù)訓(xùn)練和較高的文學(xué)素養(yǎng)，具有非專業(yè)性。其次，批評話語習(xí)慣于使用網(wǎng)絡(luò)用語。這突出地表現(xiàn)在兩個方面：一是使用在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評中自發(fā)形成的一些術(shù)語、概念；二是話語表達方式網(wǎng)絡(luò)化，經(jīng)常使用流行的網(wǎng)絡(luò)用語句式等。再次，批評的對象包括三個方面：一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。這是利用網(wǎng)絡(luò)媒體賦予的話語權(quán)直接針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品而發(fā)的評論。二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體。讀者批評與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作存在直接而密切的互動，甚至能參與或改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作。三是其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評話語。網(wǎng)絡(luò)媒體的交互性提供了網(wǎng)絡(luò)讀者直接交流閱讀體驗的機會，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評話語可以是對其他讀者批評話語的再批評。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評是從主體、話語到對象的全在線性批評。它最貼近網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、真實反映網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者對作品的態(tài)度，因而對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言具有重要的價值。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評話語的樣貌與作用

得益于網(wǎng)絡(luò)媒介的交流便利，也得益于網(wǎng)絡(luò)空間的民主氛圍，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生之日起，讀者的評論話語就與之相伴。這些“書評”散落在文學(xué)網(wǎng)站、貼吧、微博等各種新媒體交流工具中，形態(tài)不拘一格，嬉笑怒罵率性而出，二十余年來已經(jīng)構(gòu)成了一套獨樹一幟的批評話語體系。

對于不喜歡或者不關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或是荒誕不經(jīng)地胡編亂造，或是無休無止地“升級打怪換地圖”，甚至不乏低俗因素。他們對嗜讀網(wǎng)文的讀者就更不愿一顧了。但是看看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的批評吧，你一定能從恒河星沙般浩渺無盡的話語中發(fā)現(xiàn)燦若星辰的精妙點評，從而徹底改變對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的刻板印象。在好評中，你能看到讀者對作者的花式贊美，看到如飽餐一頓般的心滿意足，看到色授魂與的迷戀與不舍。在差評中，你能看到言辭犀利的抨擊，看到切中肯綮的剖析，看到陰陽怪氣的吐槽。雖然更多的還是如話家長里短般的閑言碎語，但其中也不乏插科打諢的調(diào)侃、與作者心有靈犀的劇討、仿佛看穿一切的劇透以及自得其樂的“買股”站隊……此時你會發(fā)現(xiàn)，一旦獲得話語權(quán)和言說平臺，哪怕只喜歡讀“小白文”的大眾也不是什么“沙發(fā)土豆”，其中不乏頗為挑剔的“老饕”和優(yōu)秀的“段子手”。大浪淘沙，為了能在海量批評話語中露個臉、博出位，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者們在組織自己的評論言辭時其實是很拼的。難怪有人會說：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的評論比小說還精彩，透過那些妙趣橫生的評論，你能看到千千萬萬個有趣的“靈魂”。讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者評論，就如推開讀者心靈之窗，洞察他們的所思所想、他們的喜好厭惡。換言之，讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的評論，就是了解他們的思想觀念、閱讀興趣和閱讀水平的最好方式。由此，可以對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受效應(yīng)做出更為準(zhǔn)確的判斷。

書評即口碑，也是把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品優(yōu)劣的最佳方式。毫不夸張地說，讀者書評的質(zhì)量總是與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的質(zhì)量成正比。通過讀者批評，你能發(fā)現(xiàn)哪里是大呼過癮的爽點，哪里是熱血沸騰的燃點，哪里是心痛欲絕的虐點，哪里是催人淚下的淚點，哪里是“笑出八塊腹肌”的笑點……當(dāng)然，也知道哪章是寡淡無味的“水更”，哪些結(jié)局是江郎才盡的“爛尾”，哪部作品又是讓人跳腳的“太監(jiān)”，再加上花樣百出的“玩梗”和歡樂不斷的“吐槽”，讀者批評常常會給你意想不到的收獲。如果說閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就是一件快樂的事情，那么加上那些不斷“秀”出新高度的批評，則會直接讓這快樂翻倍。甚至，有些人抵擋不住讀者批評的誘惑，從盜版閱讀轉(zhuǎn)至正版閱讀，這也算是“棄暗投明”了吧。書評的力量，由此可見一斑。

誠然，讀者內(nèi)部也是有分歧的。忽略那些無腦的謾罵，讀者們較起真來的討論也是十分令人欽佩的。他們能發(fā)掘出作品中草蛇灰線的伏筆，找出書里書外的“證據(jù)”，腦補各種情節(jié)，探討各種設(shè)定，相互爭鳴，論戰(zhàn)不休。更有甚者，將作品論證發(fā)展為技術(shù)甚至學(xué)術(shù)研討。這些討論，其中雖然不乏讓人莞爾一笑的玩笑話、氣話，但總有些評論，會讓你發(fā)出“我怎么沒想到！”的驚嘆，產(chǎn)生“應(yīng)作如是觀”的明悟。當(dāng)然，也絕對少不了“究竟誰對誰錯？”的思考與推測。然后，你會愈發(fā)認(rèn)真地閱讀，會對作品有更多的回味與思考，乃至產(chǎn)生也評點兩句或?qū)扅c什么的沖動。因此，讀者批評是有生產(chǎn)力的，它再生產(chǎn)閱讀興趣。

讀者批評的重要性和力量還在于，它們是一張張晴雨表，反映著讀者群體這個“老天爺”對一部作品的好與惡，甚至能具體到哪一章、哪一段、哪句話、哪個詞。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評，不僅能借此做到“精準(zhǔn)打擊”，還能做到及時推送。由于發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)，書評不僅在讀者間流轉(zhuǎn)，而且能及時把意見傳遞給作者和編輯。這不像傳統(tǒng)紙媒上的評論，總是在作品完成以后才發(fā)聲，盡管這些評論更專業(yè)、更嚴(yán)密、更深刻，但它們能影響的，也只能是作者今后的創(chuàng)作了。進行時的讀者書評卻直接影響著進行時的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作。作者能根據(jù)書評把握讀者的口味喜好，及時發(fā)現(xiàn)作品存在的問題，調(diào)整自己的敘事方向，甚至找到靈感。因此，聰明的作者不僅會汲取批評意見，甚至?xí)s讀者參與創(chuàng)作。這是之前的媒體環(huán)境難以想象的文學(xué)生產(chǎn)方式。總之，讀者批評是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)接受效應(yīng)最直觀的、也是最充分的體現(xiàn)，它對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)已經(jīng)產(chǎn)生著巨大的影響，值得特別關(guān)注。

當(dāng)然，批評權(quán)力下移滋生的“讀者中心主義”和“讀者話語霸權(quán)”也是值得警惕的。無須否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是直接服務(wù)于讀者需求的文學(xué)，需要創(chuàng)作與接受的密切互動，但歸根結(jié)底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作仍然是一個有故事的作者，在尋找愿意欣賞他/她的觀眾。我們應(yīng)該給予這樣的有故事的人以足夠的尊重，因為這快樂首先是由他/她創(chuàng)造的。我們沒有理由讓這樣的人為我們貢獻了聰明才智之后，還要受到精神和身體的傷害。為讓讀者批評發(fā)揮正面力量，抵制讀者話語暴力，更需要我們認(rèn)真對待和研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的批評話語。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評話語的特征

那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評究竟是什么樣的呢？大體上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評包括如下三種話語形態(tài)：一是以“本章說”為代表的隨文而生的短評。二是以百度貼吧的帖子為代表的讀者長評。三是利用音視頻方式進行的批評。因第三種話語形態(tài)要求較高，而且經(jīng)常與同人創(chuàng)作難以區(qū)分，故而在這里不作重點討論。我們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評話語特征的分析主要基于第一、第二種話語形態(tài)。即使如此，我們也必須承認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評浩如煙海，我們所作的分析難免掛一漏萬。盡管如此，我們?nèi)匀幌Ｍ覀兊姆治瞿軌驗檎J(rèn)識網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評提供一些有價值的見解。

關(guān)于包括讀者批評在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評，可以從多個方面進行研究。例如，有研究者就從不同角度探析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的特征。他們認(rèn)為，從批評活動的角度看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評具有“交互式活動特征”[5]，具體表現(xiàn)為“空間轉(zhuǎn)換性特征”“活動資源再生性特征”和“交互式再生產(chǎn)特征”；從批評主體角度看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評具有“復(fù)合性特征”，具體表現(xiàn)為“身份的復(fù)合性”“審美取向的去中心化”“價值取向的多元化”[6]；從批評文本角度看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評具有“多樣化特征”，具體表現(xiàn)為“文本構(gòu)成的多樣性”和“表達方式的多樣化”[7]。應(yīng)該承認(rèn)，上述對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評特征的分析都是言之有據(jù)的。在我們關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評中，也不難發(fā)現(xiàn)這些特征。不過我們同樣注意到，在分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評時，他們所選用的主要批評文本材料仍然與十多年前的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評論》沒有太大差別，而對當(dāng)前最為活躍的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門戶網(wǎng)站用戶的批評話語關(guān)注不夠。實際上，盡管作為用戶的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評與唐迎欣等所論析的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評有明顯的承繼關(guān)系，但是如前所述，由于這些用戶的批評活動是全然在線性的，不像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起之初那樣：批評主體是由現(xiàn)實世界轉(zhuǎn)向虛擬空間的，因而從言說方式到認(rèn)識觀念都具有某種過渡性。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門戶網(wǎng)站對虛擬社區(qū)功能的開發(fā)，像“本章說”這類彈幕式的評說方式的出現(xiàn)，也增強了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事與讀者書評話語之間的聯(lián)系。故而，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評已經(jīng)與多年前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評之間存在不容忽視的差異。且由于批評呈現(xiàn)的最直觀形式是批評話語，故而我們擬主要聚焦于話語層面來探析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評的新特征。主要表現(xiàn)在以下兩個方面：

其一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評話語不僅是隨意率性的表達，而且是一“觸”即發(fā)式的表達。網(wǎng)絡(luò)空間相對于現(xiàn)實秩序而言的自由度，一開始就賦予了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評話語隨意率性的特點，這些批評話語幾乎是想說啥就說啥、想怎么說就怎么說。研究者們一再確認(rèn)這一點，故不在此贅述。而借助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)虛擬社區(qū)彈幕功能的開發(fā)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的批評話語不僅隨意率性，而且真正做到了一“觸”即發(fā)。首先，在內(nèi)容上，讀者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事中的只言片語只要有了感受、觸動，就能將之發(fā)表；其次，在操作上，“本章說”這樣的彈幕功能使讀者評論的發(fā)表更加便捷、簡單，只要簡單編寫語句，輕輕一觸鍵盤或手機屏幕就能發(fā)表。例如現(xiàn)象級網(wǎng)絡(luò)小說《詭秘之主》第一章開頭就一個字“痛！”，結(jié)果這里的“本章說”超過140頁，其中讀者“一句”留言“第一？”獲贊8645次（2022年 5月19日數(shù)據(jù)），其他留言內(nèi)容多是“二刷”“三刷”之類，意即“讀第二遍”“讀第三遍”之類。這些話看似與內(nèi)容無關(guān)，但是實際上飽含了讀者對作品的不舍之情，所以才會一讀再讀。這充分體現(xiàn)了讀者們重新點開小說，看到第一個字那一刻的心理感受。這種一“觸”即發(fā)的表達，更為充分地體現(xiàn)了向“日常批評活動回歸”的特性，因為人們在日常生活中也是這樣，總是脫口而出地表達對當(dāng)時所經(jīng)驗到的事物的看法。這樣的批評話語雖然難見深度，卻真切可感，是讀者閱讀心理或當(dāng)下心態(tài)的直接表露，自有其價值。

其二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評話語的表達方式更加網(wǎng)絡(luò)化，越來越熱衷于玩“梗”，形成自身文化信息密度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者是與網(wǎng)絡(luò)有著親密接觸的人群，他們在創(chuàng)造網(wǎng)絡(luò)文化的同時也深受其影響，特別是所謂“Z世代”即網(wǎng)生代成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者主流之后，其言行的網(wǎng)絡(luò)化痕跡更加明顯，這同樣影響到他們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評話語的表達方式。在這些批評話語中，網(wǎng)絡(luò)流行語、網(wǎng)絡(luò)流行句式隨處可見。例如，在閱讀《修真聊天群》的“完本感言”時，讀者“律夢暗冰”寫道：“咸魚了O_o啊！”讀者“幻侖”則寫道：“賢者模式。”以上都是典型的網(wǎng)絡(luò)用語，“咸魚”一詞來源于周星馳電影《少林足球》的臺詞，很多時候指不思進取的人生態(tài)度，這里大概是指可以休息了；“賢者模式”在網(wǎng)絡(luò)語中則指完成某事后身心空虛的狀態(tài)。而且“律夢暗冰”的“文字+符號”的評語類型更是典型的網(wǎng)絡(luò)化表達方式。表達方式的網(wǎng)絡(luò)化程度越來越高，不僅使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評與傳統(tǒng)文學(xué)批評有著明顯的形式差異（其實不止形式，也存在內(nèi)涵差異），而且其與早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評也拉開了距離。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評話語表達方式網(wǎng)絡(luò)化的最新表現(xiàn)就是：越來越熱衷于玩“梗”。《2020年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》分析指出：“在年輕創(chuàng)作者的帶動下，‘網(wǎng)文梗’成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)反映文化趨勢和引領(lǐng)傳播潮流最顯性的內(nèi)容表達。年輕的作者不僅可以靈活化用甚至發(fā)揚網(wǎng)絡(luò)上已有的‘梗文化’，更能夠成為網(wǎng)絡(luò)流行語的源頭，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為一種獨特的話語場，深刻影響讀者的語言習(xí)慣和用詞表達。相較于視頻等其他內(nèi)容形式來說，創(chuàng)作周期更短，信息密度更大，描述上更不受限制，因此可以更快地反映前沿文化趨勢和流行內(nèi)容元素，引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文化的傳播潮流。” [8]原本，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是典型的快餐文化、淺閱讀對象，但是，網(wǎng)絡(luò)用語、“網(wǎng)文梗”的大量出現(xiàn)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)話語和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評話語部分地變成了“行話”“暗語”，非圈內(nèi)人往往不明所指，同道中人讀到這些卻會產(chǎn)生某種“暗戳戳”的快感。由此可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)圈乃至網(wǎng)絡(luò)文化圈的信息密度正在加大，正在形成某種文化格柵，以區(qū)分出圈內(nèi)和圈外人。而使用網(wǎng)絡(luò)用語、“網(wǎng)文梗”，其內(nèi)在的文化心理則是強化圈內(nèi)人的文化認(rèn)同感。

當(dāng)然，我們還可以說，彈幕等功能的出現(xiàn)使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評的對話性更強，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本的聯(lián)系更加緊密。正如我們在對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“更”之體的分析中所提到的，它已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新文體的一部分，形成互文共生的聯(lián)系。這進一步強化了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評話語的影響力。因為現(xiàn)在你讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，很難不隨手點開“本章說”式的彈幕讀一讀，甚至跟著發(fā)表一些評論，如此形成有趣的“批評的循環(huán)”，讓讀者從中獲得更強的參與感。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評的審美旨趣

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然自誕生之日起就以其“草根性”而著稱，但是細(xì)讀早期聲名鵲起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，如痞子蔡、安妮寶貝等的小說，不難發(fā)現(xiàn)它們更投合的其實是“白領(lǐng)”階層的趣味。這并不奇怪。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出身來看，它起源于北美的留學(xué)生群體，其后逐漸在中國不斷擴散、壯大，因此網(wǎng)絡(luò)空間雖然“自由”，但是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最初發(fā)展的十余年里，能夠接觸計算機并有情致上網(wǎng)發(fā)表作品的人，多半都具有一定的經(jīng)濟實力和文化素養(yǎng)。他們在現(xiàn)實世界的文學(xué)秩序中或許沒有位置，但是其社會地位絕對高于草根的普羅大眾。的確，彼時的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作并非為錢，而是為了交流的需要和自我滿足，因此它內(nèi)含審美旨趣，只是這旨趣屬于小資情調(diào)的白領(lǐng)群體，而有別于經(jīng)典審美標(biāo)準(zhǔn)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)付費制度建立起來之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作更為明確地指向了市場，也就是指向了愿意為之付費的能上網(wǎng)的大眾，用充滿想象力的類型化敘事去滿足在現(xiàn)實中欲求不滿的大眾的“YY”。此時網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“草根性”才更明確地覆蓋到了社會地位低于白領(lǐng)或小資的大眾群體。本文所言的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評，其批評主體正是他們。在探析這一批評的話語特征時，我們已經(jīng)意識到，這種批評盡管發(fā)表于網(wǎng)絡(luò)，但絕大多數(shù)內(nèi)容非常接近于日常生活中人們討論事物時的閑言碎語。因此，這樣的批評到底要秉持什么樣的標(biāo)準(zhǔn)呢？是否有審美旨趣內(nèi)含其中呢？這就變成了人們不得不面對卻又不敢輕易斷言的問題。

實際上，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評論》已經(jīng)對這一問題有所探討。譚教授認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)批評的美學(xué)特征主要表現(xiàn)在三個方面：首先，它是“批評的狂歡”。因為網(wǎng)絡(luò)的“比特廣場”與現(xiàn)實的“狂歡廣場”實為“異質(zhì)同構(gòu)”，在此，人們還原為“原始的本真的自我”，所有道德的、政治的、身份地位的束縛被一并拋開，因而可以自由喊叫、自由言說、盡情宣泄。網(wǎng)絡(luò)批評就是這樣的眾聲喧嘩的批評狂歡。其次，它是“主觀精神的盛宴”。因為網(wǎng)絡(luò)批評者只是為了談?wù)勛约旱捏w會和感想，不需要專家批評的“冷靜、客觀或所謂科學(xué)的態(tài)度”，所以，他們將“濃厚的個人經(jīng)歷和個人情感在批評中直接融入”，并且會將“與作品接觸、認(rèn)識、喜愛的過程娓娓道來”，是“抒情與批評的融合”。再次，它是“神韻批評的復(fù)活”。因為它欣然自得的即興式的評點注重感悟與印象，甚至具有“詩性智慧和詩意語言”[9]。我們認(rèn)為，譚教授對網(wǎng)絡(luò)批評美學(xué)特征的概括，實際上就是對當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其批評的審美取向的一種揭示。從其所列舉的網(wǎng)絡(luò)批評文本形態(tài)來看，它也的確體現(xiàn)了當(dāng)時小資群體的審美趣味。應(yīng)該承認(rèn)，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評一定程度上繼承了上述審美取向，但因為批評主體的變化和網(wǎng)絡(luò)媒介技術(shù)的發(fā)展，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評也有著自己的審美追求。

在闡述當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評的審美旨趣之前，有必要澄清的是，這浩如煙海的批評話語很難說都秉持了一定的審美旨趣，很多只是為了消磨時光的閑言碎語。因此，探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評的審美旨趣，應(yīng)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（或直言網(wǎng)絡(luò)小說）的審美品質(zhì)聯(lián)系在一起，也就是說后者的審美品質(zhì)實際上構(gòu)成了前者審美旨趣的基礎(chǔ)。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美品質(zhì)本身就是一個非常重大的研究課題，我們在這里顯然無法詳細(xì)討論。在此，只能初步表明我們的基本看法，那就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美品質(zhì)在于：通過讀者代入式的閱讀體驗，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使讀者煩瑣的日常生活增添趣味，并在趣味體驗之上推動了他們對生活的意義建構(gòu)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評的審美旨趣是對這一審美品質(zhì)的把握與表達。

首先，作為一“觸”即發(fā)的表達，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的品評態(tài)度是坦誠率真的。如前輩學(xué)者所指出的，因為批評發(fā)表于網(wǎng)絡(luò)這個類似于“狂歡廣場”的空間，它可以擺脫諸多束縛，即興評點，盡情宣泄。在探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評的話語特征時，我們也指明它很多時候是一“觸”即發(fā)的表達，因而它“短”（簡單而直接）、“平”（不追求深度）、“快”（迅捷發(fā)布）。正因為如此，有審美旨趣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評是真性情的批評。還需說明的是，盡管大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是幻想敘事，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者對此也有清楚的認(rèn)識，但由于他們習(xí)慣于代入式閱讀，故而他們對這些虛構(gòu)故事的感受卻類似于對待日常生活中的“事件”。不僅因為網(wǎng)絡(luò)空間給予了他們不加掩飾的機會，還因為繼承了街頭巷尾評說家常的方式，所以他們能直接而鮮明地亮出自己的看法，這突出地表現(xiàn)在他們愛憎分明的批評態(tài)度上。不能否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者中存在簡單盲從的“腦殘粉”和為黑而黑的“噴子”，甚至不乏被雇傭的“水軍”混跡其中，但仍然可以說，真正的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者會毫不掩飾地說出他們對具體作品的好惡。對于喜歡的作品章節(jié)、段落，他們會積極留言發(fā)表感想，形成熱烈討論，甚至跪求更新，當(dāng)然也會正話反說要“寄刀片”。對于不喜歡的作品章節(jié)、段落，他們也會直言“水”或“短小無力”，甚至表示會棄書而去。

其次，利用網(wǎng)絡(luò)表達的便利，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評在批評話語的形象化方面又推進了一步。應(yīng)該承認(rèn)，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評誕生一直到現(xiàn)在，大部分的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評都類似于“讀后感”。限于篇幅，本文不在此舉例，大家可以去貼吧等虛擬社區(qū)自行瀏覽書評帖子，不難得出相同結(jié)論。人們說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評是“抒情與批評的融合”，注重感悟與印象，喜歡將接受過程娓娓道來，都是在說明這種批評不是在以理服人，而是在以形象感人，進而求得情感共鳴。本來，人們在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表批評的目的就不在于說服他人接受自己的觀點，而在于展露自己的閱讀感受。就此而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評其實是很自我的。但是，網(wǎng)絡(luò)空間的特性又客觀增強了交流的密度，這又使批評主體在潛意識中渴望“秀”出自己，獲得交流中的認(rèn)可。為此，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者在繼承前人長于抒情、詩化言說的基礎(chǔ)上，推進了批評的形象化。其突出表現(xiàn)，一是如前所述，突破純文字的表達，而采用“文字+符號”的表意方式，以此傳達更豐富的情緒。例如前文所舉的例子“咸魚了O_o啊”，其中的“O_o”就是一個笑臉圖，給這條批評增添了笑而不語的意味。這種方式是直接以圖像代替文字，讓“語評”變成“圖評”。二是根據(jù)自己的臆想，抽取網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本中的只言片語，直接演繹同人故事，表達自己的喜好。我們曾在評析《大國重工》的讀者反應(yīng)時舉過這方面的例子，[10]類似的例子在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評中還有很多，故不在此重復(fù)。

再次，為適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)交流環(huán)境，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評更加趣味化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評趣味化的原因已如前所述，既是為了“秀”自己，也是為了獲得交流中的認(rèn)可。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站虛擬社區(qū)相關(guān)功能的開發(fā)，進一步放大了批評趣味化的需求。而像《修真聊天群》這樣帶有明顯的網(wǎng)絡(luò)化生活痕跡的作品的書評區(qū)，更是這種趣味化批評的聚集地，書評區(qū)里幾乎每天都有歡聲笑語。從全網(wǎng)的情勢看，這種批評趣味化的趨勢也是非常明顯的。2019年，起點中文網(wǎng)在年終盤點時特意列出了眾多讓讀者點贊、追捧的“妙評”。的確，如其所言，通過這些“神妙”的評論，你能看到讀者那萬里挑一的有趣“靈魂”[11]。

結(jié)語

從批評主體的角度看，在所有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者批評是最具在線性的批評，它既深受網(wǎng)絡(luò)空間特性影響，也受大眾生活方式的影響，因而也是最“帶感”的批評。盡管像我們曾經(jīng)提出的，“網(wǎng)民讀者的在線評論……由于是隨感而發(fā)，難免失之偏頗，甚至因為虛擬空間的匿名性和便捷性，會導(dǎo)致評論的情緒化、極端化，進而形成眾聲喧嘩、混亂無序的非理性狀態(tài)”[12]。但是，因為它與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貼得最近，最能反映讀者閱讀趣味的發(fā)展變化，所以有其不可替代的價值，值得深入研究。

參考文獻：

[1] 譚德晶：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評論》，北京：中國文聯(lián)出版社，2004年版，第44頁。

[2] 譚德晶：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評論》，北京：中國文聯(lián)出版社，2004年版，第50頁。

[3] 譚德晶：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評論》，北京：中國文聯(lián)出版社，2004年版，第25~30頁。

[4] 譚德晶：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評論》，北京：中國文聯(lián)出版社，2004年版，第81頁。

[5] 唐迎欣等：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其批評研究》，北京；人民日報出版社，2016年版，第93~103頁。

[6] 唐迎欣等：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其批評研究》，北京；人民日報出版社，2016年版，第106~116頁。

[7] 唐迎欣等：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其批評研究》，北京；人民日報出版社，2016年版，第123~126頁。

[8] 作家網(wǎng)：《2020年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》，2021年3月18日，http:∥www.zuojiawang.com/xinwenkuaibao/45448.html，2021年3月20日查詢。

[9] 譚德晶：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評論》，北京：中國文聯(lián)出版社，2004年版，第112~183頁。

[10] 周興杰：《現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者反應(yīng)——以〈大國重工〉的書友圈交流為例》，《中國文學(xué)批評》2020年第4期。

[11] 起點中文網(wǎng)：《年終盤點特輯》，https:∥activity.qidian.com/noah/201912162，2019年12月31日查詢。

[12] 歐陽友權(quán)：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒2019》，北京：新華出版社，2020年版，第143頁。