過(guò)去十年，中國(guó)電視劇行業(yè)在媒介變革、產(chǎn)業(yè)升級(jí)以及社會(huì)轉(zhuǎn)型的力量交匯中發(fā)生深刻演進(jìn)，介質(zhì)與形式、生產(chǎn)與消費(fèi)、文化身份與媒介技術(shù)的關(guān)系正在重新發(fā)展。持續(xù)的平臺(tái)博弈與互滲，分化并重組了電視劇生產(chǎn)與傳播，數(shù)字化競(jìng)爭(zhēng)正在全面升級(jí)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)形態(tài)。與此同時(shí)，國(guó)際政治、經(jīng)濟(jì)、思想領(lǐng)域的變化加劇了全球文化競(jìng)爭(zhēng)，國(guó)家黨政部門(mén)加強(qiáng)了對(duì)電視劇生產(chǎn)的規(guī)劃、治理和引導(dǎo)。伴隨新時(shí)代現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，中國(guó)電視劇承載著服務(wù)時(shí)代、服務(wù)人民的創(chuàng)作使命，在日新月異的媒介環(huán)境中不斷探索“講好中國(guó)故事”的新道路與新范式。可以看到，圍繞社會(huì)重要領(lǐng)域確立選題的主題電視劇已成為這一時(shí)期的創(chuàng)作主流，同題競(jìng)作的創(chuàng)作景觀下，大批優(yōu)質(zhì)之作在國(guó)家話語(yǔ)、市場(chǎng)訴求、觀眾趣味之間打開(kāi)通路，形成了行之有效的認(rèn)同機(jī)制，不僅對(duì)行業(yè)的整體發(fā)展產(chǎn)生重大影響，也將對(duì)構(gòu)建新傳播時(shí)代中國(guó)電視劇全新的美學(xué)形態(tài)與文化功能發(fā)揮出前所未有的效用。

時(shí)代主題承繼主導(dǎo)文化，鑄造美學(xué)風(fēng)范

中國(guó)發(fā)展進(jìn)入歷史新階段，電視劇呈現(xiàn)出與時(shí)代主題同構(gòu)的鮮明特點(diǎn)。社會(huì)不同階段的發(fā)展命題不斷影響并構(gòu)成了電視劇選材立意的參照，面向時(shí)代寫(xiě)作成為貫穿近十年電視劇發(fā)展的主軸。以重大現(xiàn)實(shí)、重大歷史、重大革命題材的電視劇為首，主題創(chuàng)作涵蓋建黨百年、全面小康、脫貧攻堅(jiān)、抗擊疫情、北京冬奧等重大節(jié)點(diǎn)，全景式呈現(xiàn)了黨史、國(guó)史、改革開(kāi)放史等。電視劇影像語(yǔ)言與國(guó)家敘事話語(yǔ)緊密同構(gòu)，共同講述中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代歷史進(jìn)程的整體性。國(guó)家廣電總局推動(dòng)的“記錄新時(shí)代工程”以及“為國(guó)家寫(xiě)史、為民族塑像、為人民立傳”的創(chuàng)作志向，成為電視劇書(shū)寫(xiě)新時(shí)代的主體面貌。

近十年來(lái)，這一領(lǐng)域電視劇無(wú)論數(shù)量和質(zhì)量都持續(xù)占據(jù)優(yōu)勢(shì)，“周年創(chuàng)作”現(xiàn)象既突出了鮮明的主題導(dǎo)向特征，同時(shí)又在歷史講述與審美創(chuàng)造上取得了重大突破，屢屢掀起現(xiàn)象級(jí)大劇收視高潮，為主題電視劇在新時(shí)代文化建設(shè)中引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚貢獻(xiàn)了成功樣例。《覺(jué)醒年代》用詩(shī)性流淌的鏡頭語(yǔ)言開(kāi)創(chuàng)豐富的美學(xué)形態(tài)，敘事格局高遠(yuǎn)宏闊，歷史人物和事件飽含充沛的道德激情與信仰熱力。《尋路》《功勛》《理想照耀中國(guó)》《激情的歲月》聚焦重大歷史時(shí)刻，用人物群像重鑄國(guó)家記憶與民族精神。《大決戰(zhàn)》《跨過(guò)鴨綠江》《東北抗日聯(lián)軍》《歷史永遠(yuǎn)銘記》《彭德懷元帥》為慷慨獻(xiàn)出青春和生命的先烈樹(shù)立忠誠(chéng)與信仰的豐碑。《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《國(guó)家命運(yùn)》《海棠依舊》《外交風(fēng)云》《毛澤東》《可愛(ài)的中國(guó)》《特赦1959》再現(xiàn)了共和國(guó)誕生后的重大歷史事件，填補(bǔ)歷史影視空白。眾多作品在國(guó)際政治新語(yǔ)境與第二個(gè)百年奮斗的時(shí)代氛圍中，涌動(dòng)著強(qiáng)烈的民族自覺(jué)和大國(guó)意識(shí)。鏡頭所展現(xiàn)的歷史風(fēng)云、山川風(fēng)貌與社會(huì)景象，都超出了彼時(shí)彼地的時(shí)空指涉，成為中華大地的文明起點(diǎn)和家園隱喻，質(zhì)樸而詩(shī)意的鏡頭生成史詩(shī)般恢宏氣勢(shì)和磅礴力量，將中國(guó)風(fēng)度和中國(guó)氣派淋漓呈現(xiàn)。

《山海情》《右玉和她的縣委書(shū)記們》《黃土高天》《老農(nóng)民》《焦裕祿》以史詩(shī)性視野展現(xiàn)山鄉(xiāng)巨變,不僅深入貧困農(nóng)村生活的肌理，更貫穿起我國(guó)整個(gè)農(nóng)民群體跨越60年之久的歷史進(jìn)程，譜寫(xiě)出一曲曲波瀾壯闊、蕩氣回腸的農(nóng)民奮斗史詩(shī)。《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《麥香》《溫暖的味道》等講述建設(shè)新農(nóng)村的故事，用更親和的語(yǔ)態(tài)更新了鄉(xiāng)村故事傳統(tǒng)，對(duì)農(nóng)村未來(lái)的改造之路進(jìn)行思考。《我們的新時(shí)代》《江山如此多嬌》《功勛》《在遠(yuǎn)方》《營(yíng)盤(pán)鎮(zhèn)警事》《最美逆行者》《在一起》圍繞重要領(lǐng)域進(jìn)行主題創(chuàng)作，展示時(shí)代的足音，塑造出社會(huì)主義建設(shè)不同時(shí)期生動(dòng)感人的新人群像。

品質(zhì)正劇繁榮的背后是“為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”的創(chuàng)作主調(diào)在文藝領(lǐng)域的氣象開(kāi)新。將革命的激情和精神轉(zhuǎn)化成時(shí)代共情，重新激活人們對(duì)當(dāng)代中國(guó)歷史發(fā)展的認(rèn)識(shí)，凝聚民族復(fù)興的精神能量。其宏闊深沉的歷史感、大氣磅礴的思辨氣質(zhì)與詩(shī)性象征的鏡頭語(yǔ)言，標(biāo)志并彰顯了重大題材獨(dú)特美學(xué)風(fēng)范的成熟。其中，“從地方發(fā)展史引導(dǎo)人們思考當(dāng)代中國(guó)發(fā)展的全景”，用恢宏的歷史敘事展現(xiàn)集體命運(yùn)的原生動(dòng)力，是這類電視劇在美學(xué)觀上的重大突破，也是文藝作品彰顯全球化時(shí)代“中國(guó)性”特質(zhì)的話語(yǔ)創(chuàng)建。

現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作釋放強(qiáng)勁的文化建構(gòu)功能和社會(huì)影響

改革開(kāi)放歷史進(jìn)程的實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)，為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供了豐富的內(nèi)容和新發(fā)展契機(jī)，同時(shí)也挑戰(zhàn)著文藝工作者敘述現(xiàn)實(shí)的方法。這個(gè)時(shí)期誕生的一批現(xiàn)實(shí)力作，用厚重深沉的現(xiàn)實(shí)主義筆法書(shū)寫(xiě)群體命運(yùn)，拓展了作品容量，用豐富的思想與正在發(fā)生的廣闊現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)話，給熒屏帶來(lái)了優(yōu)秀長(zhǎng)篇應(yīng)有的品相。高品質(zhì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的再度回歸，重新激活了人們對(duì)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)發(fā)展的認(rèn)識(shí)，釋放出強(qiáng)大的社會(huì)影響力。

《大江大河》生動(dòng)演繹“人與時(shí)代”的深刻命題，人物命運(yùn)緊扣時(shí)代脈搏，揭示了改革浪潮下前行的勇者所承擔(dān)的時(shí)代考驗(yàn)。《外灘鐘聲》《歸去來(lái)》《雞毛飛上天》以小人物的心靈史折射時(shí)代發(fā)展，不回避歷史問(wèn)題和當(dāng)下矛盾。《湄公河大案》《破冰行動(dòng)》《獵狐》《掃黑風(fēng)暴》等改編自多樁真實(shí)大案的刑偵大劇，正義與邪惡的較量驚心動(dòng)魄，對(duì)弘揚(yáng)社會(huì)正義和重建社會(huì)良序具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。《國(guó)家底線》《巡回檢察組》回應(yīng)社會(huì)對(duì)公權(quán)力的關(guān)注，展現(xiàn)社會(huì)正義、公共理性、國(guó)家形象與個(gè)體生命的復(fù)雜聯(lián)系。

《平凡的世界》《都是一家人》《索瑪花開(kāi)》從小家庭鏈接社會(huì)廣闊天地，以誠(chéng)懇的視角觀照社會(huì)各個(gè)階層的生存境況。《父母愛(ài)情》《喬家的兒女》以普通中國(guó)家庭的縮影回望社會(huì)變遷。《雞毛飛上天》用一對(duì)夫妻的創(chuàng)業(yè)故事濃縮浙江義烏改革發(fā)展曲折而又輝煌的歷程。《溫州一家人》用多元敘述呈現(xiàn)創(chuàng)業(yè)者的智慧、意志與情懷。《我的前半生》《情滿四合院》《急診科醫(yī)生》在描寫(xiě)職場(chǎng)生活、現(xiàn)代情感與人格獨(dú)立的同時(shí)，折射轉(zhuǎn)型期社會(huì)的變革。《裝臺(tái)》《安家》《我在他鄉(xiāng)挺好的》以城市底層小人物改造命運(yùn)為主線，關(guān)注生活的復(fù)雜性和人性的本質(zhì)，從普通人質(zhì)樸善良的精神底色中揭示出社會(huì)進(jìn)步的精神基石。《老有所依》觸及日趨嚴(yán)重的人口老齡化問(wèn)題。《人世間》用豐沛的生活細(xì)節(jié)、縝密的故事結(jié)構(gòu)以及富有張力的人物關(guān)系，潛入歷史的細(xì)部和記憶深處，以高于生活的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)提煉生活，以敏銳的洞察力挖掘出故事深藏的“文學(xué)與道德的深刻性”，再次昭示現(xiàn)實(shí)主義精神的深刻性來(lái)自對(duì)人的生存狀態(tài)、情感特征和時(shí)代特征的準(zhǔn)確捕捉與深刻審視。

品類創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)正在改變流行市場(chǎng)

與重大題材的長(zhǎng)線規(guī)劃不同，近十年中國(guó)電視劇的流行市場(chǎng)借助類型包裝與社會(huì)熱點(diǎn)的糅合，正在逐步發(fā)展題材活性與市場(chǎng)價(jià)值。一方面回收并翻新國(guó)內(nèi)市場(chǎng)擁有收視沉淀、成熟度高的舊有類型，同時(shí)汲取國(guó)外劇集創(chuàng)作策略和制作模式，借助流行IP的受眾積淀和彈性衍生，嘗試新口味與新樣式布局。一些別出新意的創(chuàng)意元素和敘述手法突破舊有模式，或用小切口故事承載特殊視野的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容與公共關(guān)切，或用虛構(gòu)類流行戲劇裝載現(xiàn)實(shí)感和人性光譜，或用特殊故事設(shè)定嘗試初建平臺(tái)聯(lián)動(dòng)的超級(jí)劇集系列，展現(xiàn)出對(duì)國(guó)家話語(yǔ)的調(diào)適和對(duì)未來(lái)市場(chǎng)版圖的進(jìn)取。

十年間，發(fā)展迅速而應(yīng)變靈活的諜戰(zhàn)故事不斷深化、創(chuàng)新。《懸崖》《風(fēng)箏》用冷峻、開(kāi)闊的審美追求，講述特殊戰(zhàn)線沉默無(wú)聲的信仰和犧牲，顯示出不同以往的豐富性和一定的歷史深度。《北平無(wú)戰(zhàn)事》《于無(wú)聲處》將諜戰(zhàn)情節(jié)置于更廣闊的政治、社會(huì)背景，讓諜戰(zhàn)與歷史思考同步展開(kāi)。《叛逆者》《偽裝者》年代感濃郁，情感世界熾熱而深沉。《對(duì)手》藏身于社會(huì)普通人群，危情之下煙火氣的市井生活情景改寫(xiě)了觀眾的文本期待。現(xiàn)實(shí)題材新成員“行業(yè)劇”，用職業(yè)故事透視社會(huì)發(fā)展，折射出紛繁復(fù)雜的當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀與人性情感，成為一個(gè)別具觀察價(jià)值的類型。其中《理想之城》《安家》《輸贏》《獵場(chǎng)》描繪不同行業(yè)中傳統(tǒng)與現(xiàn)代、理想與現(xiàn)實(shí)、心靈與物質(zhì)種種元素的交匯、碰撞，現(xiàn)代職業(yè)人格形象和內(nèi)涵正在重塑。律政劇、司法劇、工業(yè)劇紛紛推出“新人”化身當(dāng)代中國(guó)社會(huì)鏡像。民生話題劇形成系列，不斷介入教育、醫(yī)療、住房、生育、養(yǎng)老等生活熱點(diǎn)焦點(diǎn)和民生痛點(diǎn)。年齡危機(jī)、情感糾葛、職場(chǎng)壓力等受到廣泛關(guān)注與熱議。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)IP改編的《瑯琊榜》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽(yáng)》《慶余年》等通過(guò)故事設(shè)定、流行元素、受眾基礎(chǔ)、情感預(yù)置給古裝劇帶來(lái)全新題材想象。一些多態(tài)多棲的IP改編、創(chuàng)新形態(tài)的制作與全媒體運(yùn)營(yíng)正在黏合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的網(wǎng)民，營(yíng)造比“文本”更大的超鏈接時(shí)空。

市場(chǎng)流行劇集的樣式出新與潮流風(fēng)向，既給國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)作發(fā)展增加了觀察視角和題材靈感，同時(shí)也可以辨識(shí)出當(dāng)今劇集產(chǎn)業(yè)的流行元素如何通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)生全球流通。新興樣式的勃興與敘事表現(xiàn)提示我們，電視劇與社會(huì)文化信仰之間的塑造關(guān)系始終居于復(fù)雜的動(dòng)態(tài)演變之中，也正是這種演變構(gòu)成了當(dāng)代價(jià)值觀構(gòu)造和社會(huì)關(guān)系發(fā)展的民間心跳。

近十年國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作演變與話語(yǔ)展開(kāi)的維度，整體上映照出中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的速度，與國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化生態(tài)緊密相關(guān)，也與全球政治經(jīng)濟(jì)狀況、文化思潮并行共振。如今，面向第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)和文化強(qiáng)國(guó)目標(biāo)，中國(guó)電視劇行業(yè)正進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展的戰(zhàn)略機(jī)遇期。對(duì)傳統(tǒng)文化、社會(huì)現(xiàn)實(shí)與民生內(nèi)容的創(chuàng)造性開(kāi)發(fā)是中國(guó)電視劇的主體道路，新的時(shí)代主題也將持續(xù)引領(lǐng)其中的價(jià)值表達(dá)。適應(yīng)新的生產(chǎn)與傳播環(huán)境，構(gòu)建全媒體時(shí)代中國(guó)電視劇新的話語(yǔ)體系，用更深邃的現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作和藝術(shù)表達(dá)記錄時(shí)代精神，為發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)做出積極貢獻(xiàn)，是新時(shí)代重新出發(fā)的中國(guó)電視劇面臨的新挑戰(zhàn)。

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)教授）