優選中短篇 | 2022年5月
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《世界文學》2022年第2期（王楊推介）
故事起始于身為難民的“我”想以“政治庇護”為由進入英國。引起入境局官員注意的“月亮木”背后則是季風商人侯賽因一家三代人從19世紀中葉至20世紀60年代近一百年的家族興衰史。從侯賽因和“我”的個體記憶出發，作者以一塊珍貴的“月亮木”連綴起大英帝國在非洲和東南亞的殖民歷史。小說中以被殖民者的立場講述殖民主義給殖民地幾代人造成的一系列影響，是古爾納在此類文學創作中常用的敘述手法。
短篇小說可能并非是古爾納最擅長也最能體現他文學成就的文體。關注到這篇《月亮木》，是因為小說較為直接地反映了古爾納作為一個移民作家的創作母題——殖民主義的影響，跨國移民的經歷、身份焦慮等。其中也不乏他親身經歷的影子。在獲獎演說《從自發到自覺的寫作》中，古爾納將自己寫作與歷史、記憶的關系闡述為：“有必要盡力把那些記憶保存下來，用文字留住曾經的種種，打撈出那些人們得以支撐自己生活、理解自己的諸多故事和時刻”，同時也“有必要面對一種歷史理解”，思考宗主國、殖民主義乃至去殖民化過程給殖民地造成的深刻影響和改變，以及被殖民者或移民面對上述種種的復雜感情。《月亮木》中，來自殖民地，曾在英國留學的“我”選擇移居前宗主國，正反映了歷史的復雜面向。小說可以看作是古爾納上述觀念的一次創作實踐。
《十月》2022年第3期（郭冰茹推介）
《漫長的季節》充分展現了短篇小說的抒情性特質。靜謐的海灘和瑣碎的日常在小說中交替出現，班宇將海灘作為審美的裝置，以場景拼貼的方式將人物精神世界中那種松弛與緊張、舒緩與壓抑呈現出來，承載著人物主體對沉重的現實日常的重新體認，表達出一種現代人從內心深處超越凝固的生活，獲得飛揚與自由的可能性。
《上海文學》2022年4月號（陳濤推介）
作品是從裂縫開始的。裂縫，既是房屋的客觀存在，同時也暗指夫妻之間的婚姻關系。武漢封城前夕，生活在上海的女主人公接到租客的電話，原來自己武漢的房子出現了一條裂縫。她借此機會逃離，重新審視這段感情。在武漢居住期間，出現了一段荒誕的臆想，她在想象中沿著裂縫鑿開了房屋的洞，并在與隔壁老太太的對話中，找到了自己婚姻中的問題，實現了內心的和解。
這個作品主要探討了家庭當中的婚姻關系，從女性視角，深入女主人公的內心，展示女性在婚姻中的心路歷程，既有質疑、期待、執拗，同時還有一種時時的內省，可以引起很多讀者的共鳴。
《山西文學》2022年第4期（聶夢推介）
當“美味佳肴”在小說中被作者楊知寒置換為“美味佳藥”，生活不易的主旨也就非常顯而易見了。小說寫三個年輕人“注定一起將就”，“命運自此一線”的故事。一個敏于苦難，能清楚地闡明痛苦的前因后果，卻力有不逮；一個最大限度地將自己與世隔絕，自卑的同時寄希望于蒼穹；還有一個，如同夜空中的焰火，短暫直接，不要任何鋪墊，卻能映出人眼里的光。作者呈現給我們的，是三個年輕人的人生選擇，如何在源源不斷的辜負中戛然而止，又如何在輕微的渾噩和老態中生出希望。
《美味佳藥》坐標東北，熟悉的語調很容易讓人聯想起雙雪濤、班宇等為代表的“新東北作家群”。楊知寒的作品貫穿著這一群體冷靜克制又暗含深情敘事特征，同時又以密不透風、輕頹自放的語調標識自己，讓我們對她從凍土里開出花來的力量與能量保有期待。
《山花》2022年第5期（黃德海推介）
你沒辦法用各種現成的類型劃分來描述李亞的小說，因為他似乎不屬于任何分類；你也沒辦法用是否符合現實來評價李亞的小說，因為他始終致力于近乎本質意義的虛構；你甚至不能說李亞的小說來自異域的什么地方，因為他一直踏踏實實地站在中國的土地上……在這個小說里，以上的說法仍然成立，我們還能從中看到飛揚的想象、不羈的文字、節制的狂歡，看到虛構怎樣從不停變化的現實里贏得了自己的尊嚴，看到發生在這世界里的一切如何在虛構中重新光彩熠熠地降落到大地之上。
