2019年被稱為網文圈中的“詭秘年”，2020年5月1日，奇幻網文《詭秘之主》宣告完結。讀者紛紛反饋，《詭秘之主》在小說寫法上有所創新，甚至出現了“現象級”網文創作新潮流。

《詭秘之主》于2018年4月起連載于起點中文網，由愛潛水的烏賊創作。據了解，《詭秘之主》正式上架700余天后，擁有了近億讀者，并于2019年度躍升中國原創文學風云榜男生總榜第一。在速途研究院發布的《2019年中國網絡文學作家影響力榜》中，愛潛水的烏賊成為年度最有影響力的網文作者。近日，中國作家網記者采訪了愛潛水的烏賊，試圖在一個全新的奇幻世界里捕捉作者思維和想象力的觸角。

《詭秘之主》是一個蒸汽朋克的奇幻世界

中國作家網記者：您的小說《詭秘之主》是以克蘇魯神話為設定內核的，以資本主義上升期的歐洲為歷史原型，您最初是怎么想到這一設定的？馬伯庸評價小說“克蘇魯+蒸汽朋克+Scp背景”三合一，您能具體解釋一下這三個詞是什么意思嗎，或者具體以什么形式在您的小說中體現？

愛潛水的烏賊：克蘇魯是美國作家洛夫克拉夫特創作的一個神話生物，后經他多篇同類小說和其他作家的創作，這逐漸形成了一個以不可知論為核心的神話體系，對歐美許多流行文化有不小的影響。蒸汽朋克是指一種科幻題材，以《差分機》為代表，幻想人類以蒸汽和機械為主要方向的一種發展可能，兼有對維多利亞時代的懷舊元素。SCP指Special Containment Procedures Foundation，是一個主題為超自然物品和生物收容、封印的開放性創作體系。圍繞一個叫做SCP基金會的虛擬組織，各國網友們發揮想象力，編造了一個又一個又意思的收容物。

《詭秘之主》最初的靈感就來自克蘇魯神話體系，而這個神話源自歐美近代，與資本主義上升期的歐美有密切關系，然后我就自然地選擇了維多利亞時代做背景。這個背景下，蒸汽朋克就成為一個很好的、除開神話外的社會構建選擇。同時，再考慮具體的物品設定時，我又選擇了類SCP的形式。

（《詭秘之主》粉絲整理的世界觀體系、物價體系）

中國作家網記者：您創作《詭秘之主》的初衷是什么呢？這樣一個龐大的世界體系里，表現了什么樣的世界觀？

愛潛水的烏賊：就我個人而言，創作中的第一個關鍵詞，也是最重要的一個關鍵詞就是“表達”?！氨磉_”這個詞很寬泛，狹義可以等于文章主題、中心思想；廣義來說，任何希望傳遞給讀者的東西，都屬于表達的一類。我們可以表達自身對人性的想法、對世界的認知，也可以表達獲得的滿足，以及通俗一點的，我要很爽。

《詭秘之主》這本書，我想表達的大概有以下三點。

一是將西方神秘學部分知識與克蘇魯神話、SCP基金會這些元素融合起來后產生的新奇有趣、值得琢磨的復雜的世界觀；二是黑暗絕望中的一縷光。這一縷光既是人性的憐憫，也是人類勇氣的贊歌，黑暗絕望既是第一次工業革命時期工人、農民的處境，也是克蘇魯神話元素帶來的舊日、邪神、未知、不可直視、混亂瘋狂和絕望無助。三是人性、神性的對抗和融合。為什么我將小克的途徑定位“占卜家”，終點是“愚者”？一方面是故事情節需要，而且“占卜家”這條途徑前期能很自然地將許多神秘學要素展開，有趣地帶入；另一方面，詭秘這本書隱含的主體（其實也不算隱含，都寫在簡介里了），就是一段愚者的傳說。換句話說就是：一個愚者的旅程。

中國作家網記者：這個“愚者的旅程”主要指什么呢？

愛潛水的烏賊：書里有一個很重要的元素是塔羅牌。塔羅牌是西方古老的占卜工具，中世紀起流行于歐洲，由22張大阿卡那牌和56張小阿卡那牌組成。大阿卡那牌中第一張是愚者，“0”表示沒有，就好像一無所知，又好像蘊含了比其它牌位更大的潛力。這張牌并沒有特別的順序定位，并不在1-21的順序之中，是地位比較特殊的牌。之所以為0，也可以說是一切的開端或者終結。

每一張塔羅主牌都代表生命旅程中的一個階段，這些階段是一個人成長的必經之路。愚者是一張表示開始的紙牌，代表著生命的開始，只有一個未成熟的靈魂，所以他只是一個愚者，憑著天真的信仰，就在充滿危險和痛苦的生命路上向前行。從愚者開始，到世界結束，獲得完滿。

我沒有照搬塔羅牌的解讀和意象，而是結合小說本身做了一定修改。所以，我這里“一個愚者的旅程”指的是從人到神的漸變，指的是人性、神性對抗和融合帶來的精神旅行。我主要將這一追求寄托在主角克萊恩身上。我希望小克一直能有人性的一面、溫暖的一面，所以沒有直觀地從他的心理活動來描寫，更多是從他人，從他和整個世界、周圍人類的互動頻率、深度來體現，更加間接。所以，越到后期，不管小克如何地強調自己的人性，給大家的閱讀感覺都是他越來越遠離人類社會，越來越孤獨，越來越抽象，漸漸沒有血肉之感。成神之后小克的情感會比較淡薄，成神過程中，他一直處于人性和神性的斗爭之中，只能保留人性中最強烈的部分。這就是一個愚者的旅程。

“二十二條序列途徑，這種寫法真的很累”

中國作家網記者：這部小說的架構如此龐大，元素如此復雜，人物也非常多，生活細節非常詳實，我很難想象創作過程。您每天是怎么安排寫作時間的？怎么具體處理故事、場景、人物？會手寫畫圖打草稿嗎，還是用電腦寫大綱？

愛潛水的烏賊：“有趣”和“有意思”如果可以結合，我給自己的目標是，有趣之余能讓人覺得有意思，愿意去琢磨，去研究?，F在來看，二十二條序列途徑、二百二十種魔藥、九個源質和扮演法這個體系，確實做到了有新，有奇，有趣，也有意思。而行為、互動、細節等地方，我也盡量寫得不單調，不枯燥，大部分時候還是達到了要求。

（《詭秘之主》二十二條序列途徑）

為了做到這一點，我會花很多功夫在準備期，先搜集好了素材，初步完善了細節，有了大概的人物和場景，用電腦寫好大綱，才正式開始創作。我每天花在構思上的時間，要比寫文多很多。大量查閱資料，充實細節，就是為了讓小說中的世界栩栩如生，讓大家都在閱讀時自然地沉浸其中，知道這里吃什么，用什么，要花多少錢，風俗習慣是什么。真實感、沉浸式，這就是我寫完《武道宗師》后和寫《詭秘之主》的過程中，慢慢清晰的一個想法，到了這個時候，我才真正提煉出了屬于自己的完整的創作方法論。當然，這種寫法真的很累，非常累。

（粉絲整理的男主克萊恩飲食清單）

中國作家網記者：您在寫作過程中遇到過哪些困難？怎么應對的？

愛潛水的烏賊：這個實在太多了，完全可以寫一本書，具體可以看我每一卷之后的總結，里面詳細寫了我遇到的困難和解決的思路。我這里就舉一個例子。

比如從序列3開始，整本書在神秘學部分、在未知的恐懼部分其實有一定的風格割裂。就克蘇魯元素來說，未知一旦講明，真正登上舞臺，就會失去大部分魅力，所以，后期混亂與瘋狂感保持得不錯，黑暗、絕望、神秘與渺小感都是一定欠缺的。開書前，我就很猶豫，要不要只寫到序列3，其他就作背景，這樣神秘世界的整體風格就會很統一，那種引人入勝，伴隨著恐懼和顫栗的探索感、神秘感就能貫通全文。但最終我還是有些貪心，我希望小說能把整體世界觀勾勒出一個大模樣，之后，就可以在這個世界觀下從容地發揮了。我個人評分是及格以上，不超過80分吧，主要還是心不夠狠，表現得不夠直觀。

中國作家網記者：您為什么會對克蘇魯、蒸汽朋克這些元素感興趣，吸引您的點是什么？平時是否讀神學、宗教、哲學之類的書？

愛潛水的烏賊：我對各種有意思的題材有廣泛的興趣，哲學、宗教、神學都會讀一點，比如《系統神學》《佛教常識答問》《正信的佛教》《基督教會史》《英國哲學和啟蒙時代》《中國哲學簡史》《大問題——簡明哲學導論》，目的是素材積累，是創作需要。

中國作家網記者：這些書學術性還挺強的，您在讀的過程中會覺得枯燥嗎？

愛潛水的烏賊：當然會覺得枯燥，但為了完善細節，該看的還是得看。

中國作家網記者：那您看這么多，自己的價值觀、世界觀是不是會有什么變化？最后有哪些是帶入到創作中的呢，包括人物塑造、情節等，您能舉個例子嗎？

愛潛水的烏賊：作為成年人，其實價值觀早就定型了。不過在賦予某個角色哲學層面的想法上有所幫助。

中國作家網記者：小說中的“第一代”穿越者羅塞爾大帝和“第二代”專業者克萊恩分別代表了什么樣的形象，有什么轉變或者斷裂之處嗎？

愛潛水的烏賊：羅塞爾代表的是網文古早時期的主角形象，以自我滿足為主，克萊恩則代表了犧牲和勇氣，網文發展到現在，這種形象終于可以廣泛被接受了，這是網文發展進入新階段的表現。

中國作家網記者：談一談滿意的配角？

愛潛水的烏賊：我最滿意的配角是阿蒙。他是一個反派，是非常擅于欺詐的一個反派，就連他表現出來的形象也是一種欺詐。他和主角的發展和對決，真正體現出了人類勇氣的贊歌這個主題。從整體完成度來說，這個人物也是主角之外最高的。

中國作家網記者：您自己最滿意小說的地方是什么，有沒有覺得可以寫得更好的地方呢？

愛潛水的烏賊：最滿意是寫出了自己想表達的，但有的地方，回頭再想，應該可以處理得更好，讓主題呈現得更有力量。比如小克角色的塑造，這個結構設計其實有點取巧，因為我的靈感來源于之前幾本書，《武道宗師》除外，都有人說主角越往后期，越是非人，越發脫離現實，不再有根植于世界、根植于社會的感覺，那么，我干脆將這種變化從作者無意識變成有意識。這個靈感差不多看完一些塔羅書籍后就這么產生了?，F在對照來看，光的部分不錯，黑暗的部分前期很好，后期隨著力量層次提升有淡化。

中國作家網記者：《詭秘之主》不僅在國內頗受歡迎，也受到了許多國外讀者的喜愛，據了解，在海外門戶網站起點國際的排行榜上，《詭秘之主》是最受海外用戶喜愛的男頻作品。您覺得自己的作品為什么會受到那么多海外讀者的喜愛呢？

愛潛水的烏賊：人類的文化不同，但根本的感情是共通的：對新奇的追求，對懸念的好奇，對親情、友情、愛情的看重……把握住這些，就能跨過文化的溝壑，得到認可。

網文創作中最大的收獲是“我手寫我心”

愛潛水的烏賊

中國作家網記者：您上學的時候是讀什么專業的，原來是什么工作，怎么走上了網絡文學創作的道路？

愛潛水的烏賊：計算機專業的，原本是出版社編輯。開始網文創作是自己喜歡，而且工作也空閑，另外也是想賺點零花錢。在網絡文學創作的路上，也有過坎坷、自我懷疑。我的經驗就是，自己永遠在自我膨脹和自我懷疑間搖擺，多總結多嘗試，不失去創作的激情，總會一步步走出來的。

中國作家網記者：您覺得在網絡文學創作中，最大的收獲是什么？

愛潛水的烏賊：是以我手寫出了我心，寫自己的理念、想法、觀點。

（粉絲為主角克萊恩慶生制作了同人歌曲，該作品在B站擁有43萬點擊）

中國作家網記者：《詭秘之主》除了在“社交共讀、粉絲社群”方面有引領和突破之外，在起點站外的UGC（用戶原創內容）也展示出了“粉絲共創”的特點。比如粉絲自發話題#為詭秘之主打call#閱讀量超1.1億。粉絲還為主角克萊恩慶生制作了同人歌曲，該作品在B站獲得43萬點擊、8000多條彈幕評論。B站內《詭秘之主》的粉絲自制相關視頻數量高達1000多個，專欄數量有140余個。您會關注這些現象，參與互動嗎？您覺得網絡文學是否已邁進IP粉絲文化時代，這對網絡文學的發展將有什么影響？

愛潛水的烏賊：這些肯定知道，很多都做得不錯，大家的熱愛我也是受寵若驚。我會力所能及地轉發一下，但不會做過多互動，怕被帶偏思路，影響創作。我覺得不管什么時代，寫好自己的故事才是最根本的。當然，互動性越來越強也會讓網文在一些細節上發生改變。也感謝給角色打榜的朋友，小克、奧黛麗、倫納德、莎倫他們因此有了自己的生日會。

中國作家網記者：近年來，網絡文學日益進入主流視野，一些網絡文學獎項、評選越來越成熟，專業的文學批評也關注到了網絡文學，您本人也是四川省網絡作協主席，曾獲得第二屆“中華文學基金會茅盾文學新人獎網絡文學新人獎”。您覺得這對網絡文學的發展是什么樣的機遇？同時，又將對網絡文學發展提出哪些要求？

愛潛水的烏賊：這是網文被更大眾認可的一個機遇，而這也要求我們的創作要越來越精品化。

中國作家網記者：根據今年4月28日發布的第45次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》統計，截至2020年3月，我國網絡文學用戶規模達4.55億，面對體量如此龐大的讀者群體，您覺得，未來的網絡文學發展，從創作、制度保障到行業生態等不同方面，有哪些需要重視或亟待解決的問題？

愛潛水的烏賊：一是制度保障，讓更多創作者的權益得到法律法規的保護，讓他們能更專心地創作。二是對盜版環境的清理。這是網文身上的一顆毒瘤，吸取了太多創作者的血肉，只有打掉他們，還大家一個創作的朗朗晴空，才能有更多的好作品出來。

中國作家網記者：您接下來有什么寫作計劃嗎？

愛潛水的烏賊：不會直接開《詭秘2》，我擔心會重復這部的一些東西，我希望先寫別的換換腦子，再做點積累。新書之前說過，廢土和仙俠二選一吧。在寫《詭秘》的時候，我希望下一本能寫個輕松基調的，好玩一點的，所以最初是偏向仙俠的，后來有人給我說，完全可以將主角處理得瘋狂一點，讓他來沖淡廢土的基調，這似乎挺有意思的?？傊?，我現在天平又平衡了，等我休息一段時間，清空下大腦，然后再問問自己，最想寫哪個。

采訪后記

“完結那天，我心里有一種空落落的感受。很多讀者在故事的最后，大概跟我一樣，意猶未盡又悵然若失。毫無疑問這是一部頂尖的通俗小說，它刷新了許多人對網絡小說的認識?！边@是一位讀者在讀完小說后發出的感慨。

在他看來，《詭秘之主》帶來的震撼，超越了期待，仿佛是1906年第一次看到無畏號戰列艦的人們，世界竟然已經進步如斯。實際上，《詭秘之主》和第一艘革命式的無畏艦很像，每一個技法，橋段，都不能說是全新的，能看到過去那些網絡小說的影子，但作者通過巧妙的組合、精心的設計，使作品達到了一種全新的高度?！斑@部書展示了一個驚悚瑰麗又栩栩如生的異世界，整個故事給人一種陌生又熟悉的迷離之感。尤其是它的基調，用作者的原話，恐怖的諸神早已經醒來。人們就好像在黑夜里行走，突然遠處亮起一道道朦朧的光?！?/span>

而在北大學者譚天看來，小說中宏大敘事、羈絆溫情與逆襲的本質，都是對混亂世界的條理化認知，是對無序自然的秩序化收編，是一個人確立自身價值、安放個體位置的努力。

此外，《詭秘之主》不是純血統的克蘇魯，而是把外來流行文化中國化后的二次創造，將東方元素融入西幻之中，主要角色的思想內核里透著中國人的理性主義。在多元、豐富、充滿想象力的網絡文學世界里，《詭秘之主》也許提供了一個很好的范本，在未來的IP拓展中，這種現象還將會有怎樣的發展空間值得關注。而愛潛水的烏賊也將圍繞著他想表達的觀念，揮動著自己的多條觸手，操縱著數條故事線、人物線，繼續書寫，繼續一個愚者的旅程。（中國作家網記者 虞婧）