在全國(guó)青年作家創(chuàng)作會(huì)議的分組討論會(huì)場(chǎng)，中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤坐在一群年輕作家中間，好像重新回到了自己參加青創(chuàng)會(huì)時(shí)的青蔥歲月：“一開(kāi)青創(chuàng)會(huì)就覺(jué)著老了，1986年時(shí)我22歲，在青創(chuàng)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)做記錄。晚上沒(méi)地兒住，只能蹭別人的屋?！蹦钦?0年代文學(xué)的黃金歲月，李敬澤回憶起來(lái)依然覺(jué)得充滿了青春氣息。一晃三十載，“新的時(shí)代，中國(guó)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)都在歷經(jīng)著深刻變化?？萍记娜桓淖冎祟愇拿鞣绞?、生活方式，而我們?nèi)粘Ｉ钪刃蛴质侨绱诉B貫，以至于漸漸磨滅了發(fā)現(xiàn)與探索的自覺(jué)性?！鼻嗄暝谶@樣的時(shí)代中，經(jīng)歷著潛移默化卻暗含顛覆性意義的改變，文學(xué)與作品為他們打開(kāi)了世界，提供了不斷更新自我的通道。

兒童文學(xué)作家馮與藍(lán)在自己的文學(xué)創(chuàng)作中就深刻體驗(yàn)到了這種轉(zhuǎn)變。馮與藍(lán)最初寫(xiě)作實(shí)驗(yàn)類小說(shuō)，后來(lái)專項(xiàng)兒童文學(xué)，從只對(duì)自己負(fù)責(zé)到對(duì)兒童群體負(fù)責(zé)，這種轉(zhuǎn)型讓她產(chǎn)生了更多超越個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的思考：“新生代寫(xiě)校園故事如何創(chuàng)新？成年人的題材如何進(jìn)入兒童小說(shuō)，呈現(xiàn)給孩子？”出生在山村的散文作家劉云芳走進(jìn)城市后，同樣在文本中感受到了困惑，“成年之前的經(jīng)驗(yàn)在文字中的植入是無(wú)法避免的，我也會(huì)反思在散文中所想展現(xiàn)的鄉(xiāng)村故事是不是已經(jīng)落伍了?！睂?duì)于自己的迷茫，劉云芳坦然正視并接納，用她的話說(shuō)：“在寫(xiě)作中感受不到危險(xiǎn)本身就是一件危險(xiǎn)的事?！睂?xiě)作源于樂(lè)趣，而作家張怡微認(rèn)為，好作品的誕生需要作家告別樂(lè)趣，“寫(xiě)作不應(yīng)只是為了獲得或創(chuàng)造樂(lè)趣，如王安憶所說(shuō)，尖銳和痛苦是情感質(zhì)量的來(lái)源?！?/p>

當(dāng)下小說(shuō)中出現(xiàn)的高頻率青年形象給青年評(píng)論家金理留下了深刻印象，原因是他們的“宅和失敗”?！白髌妨D挖掘和展現(xiàn)人性時(shí)，往往喜歡把情景設(shè)置于非正常環(huán)境下，導(dǎo)致情結(jié)離奇，脫離生活，或者套用單一的評(píng)價(jià)體系，”金理認(rèn)為青年作家需要主動(dòng)迎接甚至制造藝術(shù)挑戰(zhàn)，光明和溫暖依舊可以呈現(xiàn)出人物的豐富性。為什么會(huì)出現(xiàn)創(chuàng)作的單一化和類型化？青年作家們是否應(yīng)該有所警惕？蒙古族作家索南才讓坦言，總是不敢直面現(xiàn)實(shí)題材，會(huì)覺(jué)得太年輕不足以把控和書(shū)寫(xiě)，這次參加青創(chuàng)會(huì)卻給了自己一個(gè)信號(hào)：該出發(fā)和行動(dòng)了，在行走中動(dòng)筆和書(shū)寫(xiě)是自己要實(shí)施的文學(xué)計(jì)劃。不只是作家，評(píng)論家金赫楠也感慨，自己在體驗(yàn)生活后刷新了之前固有的文學(xué)觀，她“深切”呼吁文學(xué)評(píng)論領(lǐng)域的青年也應(yīng)該有機(jī)會(huì)深入生活，走進(jìn)未知的領(lǐng)域親身實(shí)踐和體驗(yàn)。

來(lái)自西藏的洛桑頓珠、朗嘎扎西、白瑪央金、拉央羅布等青年作家的作品有著濃厚的民族特質(zhì)，文風(fēng)樸實(shí)，透露著藏族精神深處的靈魂密碼。參加青創(chuàng)會(huì)讓他們進(jìn)一步了解到當(dāng)下文學(xué)的走向與路徑，白瑪央金最深感觸的是個(gè)體成長(zhǎng)與時(shí)代息息相關(guān)，文字還是要根植于情感當(dāng)中。朗嘎扎西則表示，自己會(huì)一直在帶有民族特色的寫(xiě)作中保持安靜、神圣的文學(xué)氣氛。

“我們只要在群里討論有關(guān)寫(xiě)作的話題，就消停不了，微信群像是我們的寫(xiě)作前線，故事靈感誕生地”，網(wǎng)絡(luò)作家血紅說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是像大眾認(rèn)為的信手拈來(lái)，在市場(chǎng)殘酷的優(yōu)勝劣汰機(jī)制下，網(wǎng)絡(luò)作家們也日益面臨著“原地踏步就是自取滅亡”的危機(jī)。筆名骷髏精靈的王小磊已經(jīng)嗅到了這種氣息：“更新開(kāi)始精簡(jiǎn)，修辭開(kāi)始細(xì)膩，網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作風(fēng)格也在改變?！?/p>

青年代表著活力，代表著朝氣，代表著不同尋常的思維與獨(dú)到的文學(xué)目光。評(píng)論家項(xiàng)靜關(guān)注如何在作品中尋找和挖掘史詩(shī)元素，“怎么認(rèn)識(shí)歷史意味著如何認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)。歷史是另一種現(xiàn)實(shí)的樣子，青年作家對(duì)歷史的寫(xiě)作一直在萌芽狀態(tài)，還沒(méi)有進(jìn)入核心的部分。”文學(xué)中虛構(gòu)的必要性在哪里？如何避開(kāi)機(jī)械式寫(xiě)作模式，跨越文體對(duì)寫(xiě)作的限制是小說(shuō)家甫躍輝感興趣的話題。詩(shī)人、編劇曹誰(shuí)犀利地說(shuō)：“不應(yīng)該抱怨讀者怎樣，一定是作家自身出了問(wèn)題?！?/p>

評(píng)論家李偉長(zhǎng)在與青年作家的交流和碰撞中觀察到一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，他們?cè)谂e行的年輕作家寫(xiě)作計(jì)劃中發(fā)現(xiàn)，跟蹤、培育的作者確實(shí)在成長(zhǎng)，沒(méi)有關(guān)注過(guò)的作者同樣在成長(zhǎng)，甚至成長(zhǎng)得更好。對(duì)青年作家而言，文學(xué)是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的醞釀，也許正如李偉長(zhǎng)所說(shuō)：“我們丟失了什么，錯(cuò)過(guò)了哪些，也許正以禮物的形式饋贈(zèng)給我們。”