導讀：著名兒童文學作家金波的作品陪伴了一代又一代小讀者的成長，近四十年來，他結集出版的有詩歌、童話、散文、幼兒文學、文學評論以及詩詞歌曲集四十余種。金波說：“ 一個作家不管多大歲數，心中永遠要裝著讀者。只有心懷讀者，把自己的創作和讀者的需求結合在一起，才能創作出貼近讀者的好作品。”

記者：您認為中國童書能取得今天的成就其原因是什么？

金波：中國童書之所以能取得今天的成就，我認為有兩點原因：一是我們越來越豐富多彩的生活造就了我們更豐富的經歷和體驗，從而使得我們的童書有了豐富的內容；二是改革開放使得中國與世界接軌，我們的眼界變得更加開闊了，中國童書也因此迎來了新的發展機會。

此外，我想中國童書能夠取得今天這樣的成就還和中國童書作家在寫作手法上有了很大的進步有關。改革開放后，中國童書市場涌現了很多優秀作品。尤其是兒童文學，發展十分迅速，主要表現在以下三方面：

一是兒童文學的題材越來越多樣化。

除了童書題材的表現手法越來越多樣化之外， 還出現了很多新的童書題材，如幻想小說等。中國兒童文學無論是在選題還是題材上，都比過去更豐富多彩。關于這一點，我認為這與國內的作家們積極學習和借鑒國外優秀作家的作品是分不開的。

二是大量國外優秀的童書作品被引入國內。

而通過借鑒這些國外的童書作品，中國童書作家的創作理念也有了很大的進步。比如，過去作家在創作童書時，著重強調童書的教化作用，這點當然十分重要，但如今我們在關注童書的教化作用的同時，還明確了兒童文學作品首先要具有藝術性、文學性和審美趣味，而不是單純的說教作品、命題作文。現在的作家們在創作過程中注重把教育性隱含在藝術性當中，并通過童書提升孩子們的審美趣味。

三是當下兒童文學作品的創作環境越來越好。

還記得1978年，我去廬山參加一個全國兒童讀物座談會，當時全國出版童書的專業出版社只有兩家，而專業兒童文學作家只有二十幾位。當時國內圖書市場一年只能為孩子們提供二百多種圖書。但現在不同了，我們的大環境很適合兒童文學的發展———不僅涌現了一大批兒童文學作家，而且很多成人文學作家也開始為孩子們寫東西了。大家越來越意識到，兒童文學并不簡單。 兒童文學不再被人看作是幼稚的故事，而是需要有很高寫作技巧的“大文學”。

記者：您從20世紀50年代起就開始創作發表兒童文學作品，一直到現在仍在堅持創作。請您結合經驗談一談中國原創兒童文學的特點和優勢。

金波：我想，中國兒童文學的最重要特點是貼近現實。這也是我們兒童文學作品的傳統。從抗戰時期到新中國成立后， 我們的兒童文學作品一直都十分貼近現實。同時，我也認為在不同時期中國兒童文學的發展方向和目標是不同的。這是包括中國兒童文學在內的中國文學進步的動力和特點之一。

如今，兒童文學創作的環境越來越好，兒童文學作家們不用再發愁作品無法出版，才華得不到施展。我們的作家對于自己要努力的方向也越來越明確。他們總結了過去的教訓，又參考借鑒了世界先進的文學理念和創作技巧。而且，相比過去，現在中國兒童文學作家在年齡構成上已經劃分出了清晰的層次，已經形成了各個年齡段的不同梯隊。

記者：中國少兒出版社經過多年發展，您認為中國兒童文學與世界兒童文學是否還存在差距，以及表現在哪里？

金波：差距肯定是存在的，畢竟中國童書的起步較晚，真正意義上的兒童文學出現不過100年的時間。這一點我們需要正視和承認。

我認為中外兒童文學的差距主要有兩方面，一是教育理念上。兒童文學作為一個獨立的文學品種，應該把讀者放到什么樣的位置上，兒童的審美和成人作家、成人讀者的審美有什么不同等等一系列的問題，我覺得都需要童書作家認真地思考。

當然，我們也要思考，國外的先進教育理念引入國內，我們應當如何消化理解，才能適合中國的國情。另一個方面，我認為是我國的兒童文學作家和作品與世界的交流還不夠，對外宣傳還不夠，同時翻譯也跟不上。

我記得有一次，我和安徒生獎評委會主席瑪利亞女士進行交流，我問她為什么中國兒童文學作家很難被評上安徒生獎，她告訴我，這是因為國外專家不了解中國。而就我們自己而言，目前，中國連一本當代兒童文學史都沒有。

實際上，我們國內的頂尖作家作品，水平絕不次于國外。遺憾的是，我們在翻譯和推廣上做的工作還不夠，我也希望今后我們在這方面能夠加大力度。

一方面，我們需要繼續吸收、學習國際上最先進的兒童教育理念；另一方面，我們要加大對中國優秀童書作品的宣傳力度。同時，我也希望未來有出版社能編輯出版一本《中國兒童文學史》，把我們國家優秀的兒童文學作家、作品系統地介紹到國外去。