2016年2月9日，大年初二，我托運(yùn)了兩個(gè)巨大的箱子，只身一人從北京出發(fā)，前往英國國家芭蕾舞團(tuán)工作，在那里度過新年的68天。

這是我人生當(dāng)中第一次受到國際委約創(chuàng)作的邀請，成為歷史上第一位受到英國國家芭蕾舞團(tuán)邀請委約創(chuàng)作的中國編舞。早在2014年，英國國家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、芭蕾明星塔瑪拉·羅霍就已向我發(fā)出邀請，為該團(tuán)發(fā)起的“全球女性編舞計(jì)劃——She Said（她說） ”這個(gè)嶄新演出季進(jìn)行創(chuàng)作。塔瑪拉·羅霍特邀三位世界級女性編舞家共同創(chuàng)作，除我之外，她們分別是曾為荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)、古巴國家芭蕾舞團(tuán)等工作的哥倫比亞編舞安娜貝爾·洛佩茲·奧喬亞和曾為艾爾文艾力美國舞蹈劇院和悉尼舞蹈團(tuán)工作過的加拿大編舞艾卓爾·巴頓。塔瑪拉·羅霍希望，新一季的作品可以讓三位來自不同文化背景的女性舞蹈藝術(shù)家，以各自的作品發(fā)出不同的聲音。

作為女性舞者和編舞，這是我第一次參加全部“女性班底”的創(chuàng)作項(xiàng)目，我想這是一次女性藝術(shù)家“相互傾聽”的最好機(jī)會。在我看來，女性天性敏感，情感更為充沛、飽滿，其實(shí)這對于編舞來講能很好地表達(dá)更多不同于男性視角所觀察到的事物內(nèi)容，這是天性所致。

我是三位編導(dǎo)中年紀(jì)最小的一個(gè)，并作為舞者從事著舞臺一線的演出工作。而安娜貝爾和艾卓爾都是舞者出身，但掛靴后，以編舞作為純粹職業(yè)將近十年。雖同為女性編舞，但此處“刀光劍影” ，大家都飽含著熱情，希望以最好的狀態(tài)去創(chuàng)造佳績。畢竟，首演劇場倫敦賽德勒之井劇院是世界舞壇坐標(biāo)性的劇場，通常以先鋒、當(dāng)代舞蹈作品為主，在業(yè)內(nèi)擁有很高地位，在此上演的作品會以最快的速度被西方舞蹈界認(rèn)知。因此，我有些“亞歷山大” 。在前往倫敦工作時(shí)，做好了充分的準(zhǔn)備工作： 2015年，在《生長》巡演過程中已和英國著名作曲家卓希琳普克有過非常好的深入交談；與同為舞劇《青衣》的服裝設(shè)計(jì)中野希美江勾勒和選定了人物服裝的設(shè)計(jì)方向、布匹材質(zhì)以及舞美設(shè)計(jì)方式；與參與《青衣》協(xié)助排演的范雷、李海寧一起做了動作素材的試驗(yàn)。所以，在我隨身的行李箱中躺著完好的劇本、分段舞蹈臺本、預(yù)期排練計(jì)劃以及動作素材的部分錄像。同時(shí)，我也是成為第一個(gè)6個(gè)月內(nèi)連續(xù)兩度登上賽德勒之井劇院舞臺的人——2015年9月作為制作人／主演，演出《生長》 ； 2016年4月作為編舞，演出作品《M－道》 。

此次受古希臘悲劇《美狄亞》的啟發(fā)，并以此作為藍(lán)本編創(chuàng)了《M－道》這樣一部作品。美狄亞，是一位在文學(xué)史上重要而特殊的女性形象。

回想起“美狄亞”這個(gè)形象，在普羅大眾的腦海中一定是一個(gè)兼具美麗、彪悍、兇殘的女性，她是天使，又好似魔鬼。過去的影視、舞臺劇中關(guān)于“美狄亞”的形象，無外乎一個(gè)裝進(jìn)女性外表而飽含男性荷爾蒙的人，根本就是一個(gè)男性女人。當(dāng)她被塑造成為暴虐的“女性”時(shí)，那種暴虐卻不是女性唯一擁有的。安插在這個(gè)人物形象身上歇斯底里般的表達(dá)方式，讓我已經(jīng)忘記她還是一個(gè)女人，這個(gè)人物仿佛龜裂的千年樹皮慘不忍睹。

Stronger than lover's love is lover's hate.Incurable，in each，the wounds they make.（比愛人的愛更強(qiáng)烈的是愛人的恨。他們所留下的創(chuàng)傷是無法治愈的。）

我覺得這才是還原本真面目的“美狄亞” 。之所以選擇這個(gè)題材，一是因?yàn)楣适卤旧淼谋瘎⌒裕哂斜瘎⌒缘氖挛飼羁蹋欢恰懊赖襾啞弊鳛榕裕狭伺运苡龅降乃校旧砭褪且粋€(gè)“輪回” ，讓人不寒而栗的同時(shí)讓人充滿同情和無奈。其實(shí)對于此次“She Said”的創(chuàng)作，我并沒有刻意站在女性視角上，因?yàn)槲冶旧淼男詣e已然賦予我與男性編舞的差異，很多特質(zhì)天生既存。更多時(shí)候，我更愿意以藝術(shù)的方式去表達(dá)人性，讓更多人認(rèn)識自己、認(rèn)識他人。

角度的不同帶來不同的視角，我希望這個(gè)當(dāng)代舞作品能讓人們看到一個(gè)不同的美狄亞——她不僅是“美狄亞” ，還是一個(gè)女人。她有她殘暴的一面，可終歸在愛情面前敗下陣來，失敗的愛無處釋放，她只能讓自己的雙手沾滿骨肉的鮮血，讓內(nèi)疚和后悔終身折磨棄她而去的伊阿宋。

我的作品中一共有7名舞者，人物關(guān)系譜以“美狄亞”“伊阿宋”和“公主”三人編織而成，其他舞者作為美狄亞的內(nèi)心外化出現(xiàn)在臺上。

舞臺開篇懸掛在吊桿上的絲綢一道道組成弧型，被投射上天空和大片云朵。漫天的烏云昭示著命運(yùn)的改變，一道閃電，所有絲綢吊掛下來，從舞臺前區(qū)逐漸拖到縱深處，垂吊起來。對于美狄亞而言，仿佛她的天空塌陷，一去不返。此刻，背景光逐漸亮起，勾勒出美狄亞孱弱的輪廓，她拖著傷痕累累的身心，從樹林里一步步走出來，在舞臺中央開始她第一段“傷痕”獨(dú)舞。她蜷曲在舞臺的一角，似乎想起來什么，燈光漸轉(zhuǎn)，伊阿宋踱步出現(xiàn)，舞臺呈現(xiàn)暖色調(diào)，此段為“愛情閃回” 。二人如漆似膠，跨過寬廣的河流，翻越高遠(yuǎn)的山脈，生命里只有你我。而此時(shí)，一心向外的伊阿宋發(fā)現(xiàn)了他的新目標(biāo)，他想擺脫糾纏他的美狄亞。危機(jī)重重、氣氛凝重的音樂伴隨著三人的牽絆，美狄亞像幽靈一般存在于伊阿宋與公主之間，她躲在最陰暗的角落里傷痛、嫉妒、憎恨，復(fù)仇像青藤一般緊緊攫住美狄亞的心。舞者像野獸般在美狄亞的揮舞下爬上舞臺，此刻復(fù)仇的火焰燃燒到了頂點(diǎn)。他們是美狄亞的內(nèi)心外化，他們是美狄亞兇殘的施暴者，他們是美狄亞自己，他們也把美狄亞的親生子帶到了她面前。“砰” ，全場燈黑，只有兩條絲綢被打亮，兩個(gè)孩子的影子投射在絲綢背景上。因?yàn)槭怯白樱覀兛床磺搴⒆拥拿婵祝部床磺迕赖襾喌谋砬椋荒苈牭矫赖襾喚o張的喘息聲，看到她顫抖的手。一聲巨響，兩個(gè)影子倒地，兩條絲綢被攔腰截?cái)啵瑥奶於担赖襾喗K于親手弒子。以“斷綢”為意象表達(dá)弒子，此刻被明晰。只見美狄亞托住絲綢的一角慢慢跪地，最后一只獨(dú)舞在雨水中呼號，臉上的淚水混合著雨水。她看著沾滿“鮮血”的雙手無處可逃，絕望、悔恨、無助，最終美狄亞戰(zhàn)勝了自己，從地板上托起長長的絲綢，如同把她那可愛孩子的尸體扛在肩上。音樂止，她有些步履蹣跚地向舞臺縱深走去。忽然，她停下來，仿佛想起什么，緩緩地回過頭來，慢慢地用她的食指指向觀眾，目光里寫滿了深意。燈光，漸收，全場黑。

第一次坐在臺下看自己的作品公演，緊張得大氣都不敢喘。在《M-道》收光結(jié)束后的十幾秒，現(xiàn)場一片靜寂。那十幾秒仿佛過了很久，我完全不知道會發(fā)生什么。逐漸地，現(xiàn)場響起深沉而有力的掌聲，一聲、兩聲，由緩到急促，由稀少到眾多，最后持續(xù)性地爆發(fā)了熱烈的掌聲。天啊，我的心像過山車，激動地要從嘴巴里飛出去。我愛死我的舞者和所有設(shè)計(jì)們，我們呈現(xiàn)了這樣一個(gè)完美而超乎尋常的作品。

中場休息，我高興地站在賽德勒之井劇院的一層平臺上，劇院的藝術(shù)總監(jiān)阿利斯泰爾·斯伯丁，劇院董事以及其他觀看的觀眾向我表示恭喜。劇院董事說：“上帝究竟賦予了多少才華在你一個(gè)人身上，舞跳得那么棒，編舞也那么好，太不可思議了，希望以后看到你的更多作品來劇院演出！ ”他們也是真心喜歡，抑制不住地稱贊，還主動送杯紅酒給我壓壓驚。我呢，還是我，嘿嘿地笑著，但心里清楚，一旦發(fā)生即成歷史，我希望我不要重復(fù)歷史，我相信我會創(chuàng)造新的歷史。

這個(gè)東方般神秘存在的“美狄亞”讓世界觀眾認(rèn)識了我，同時(shí)這也是我以編舞身份亮相的國際首秀。我相信，懷著對藝術(shù)的敬畏、執(zhí)著與純粹，種下一顆好的種子，未來也必將收獲一枚好的果實(shí)。這也是我首次嘗試以中國元素呈現(xiàn)世界故事，我愿在這條藝術(shù)之路上繼續(xù)奔走，創(chuàng)造！