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獲獎(jiǎng)作家簡介

韓少功
韓少功

生于湖南,現(xiàn)居海南。中國作協(xié)主席團(tuán)委員。現(xiàn)任海南省文聯(lián)主席,兼任海南大學(xué)教授,清華大學(xué)當(dāng)代文學(xué)與文化研究學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。1974年開始文學(xué)寫作。著有《韓少功文集》(十卷),長篇小說《馬橋詞典》。譯作《生命中不能承受之輕》、《惶然錄》,散文集《山南水北》等。曾獲全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、臺(tái)灣《中國時(shí)報(bào)》和《聯(lián)合報(bào)》最佳圖書獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。2002年獲法國文化部頒發(fā)的法蘭西文藝騎士獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

遲子建
遲子建

山東海陽人,生于黑龍江漠河。中國作協(xié)主席團(tuán)委員,黑龍江省作協(xié)主席。1983年開始文學(xué)創(chuàng)作。著有長篇小說《樹下》《晨鐘響徹黃昏》《滿洲國》《越過云層的晴朗》《額爾古納河右岸》,小說集《北極村童話》、《清水洗塵》、《霧月牛欄》,散文隨筆集《我的世界下雪了》等多種作品,曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

畢飛宇
畢飛宇

江蘇南京人。中國作協(xié)全委會(huì)委員,江蘇省作協(xié)副主席。著有長篇小說《搖啊搖,搖到外婆橋》《那個(gè)夏季,那個(gè)秋天》《推拿》,小說集《慌亂的指頭》、《祖宗》等。曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng),第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

艾 瑪
艾 瑪

本名楊群芳,湖南澧縣人,現(xiàn)居青島。法學(xué)博士,山東省簽約作家。2007年開始小說創(chuàng)作,發(fā)表小說多篇,被《小說月報(bào)》、《小說選刊》、《新華文摘》等選刊轉(zhuǎn)載,并入選多種年度選本。曾獲得小說選刊首屆茅臺(tái)杯小說排行榜獎(jiǎng),山東省第二屆泰山文學(xué)獎(jiǎng)。

李 浩
李 浩

李浩,筆名布谷。河北滄州人。現(xiàn)在河北省作家協(xié)會(huì)工作。1989年開始發(fā)表作品。2005年加入中國作家協(xié)會(huì)。著有小說集《誰生來是刺客》、《側(cè)面的鏡子》。短篇小說《將軍的部隊(duì)》獲第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

阿 乙
阿 乙

現(xiàn)為鐵葫蘆圖書公司文學(xué)主編。出版有小說集《灰故事》《鳥看見我了》《模范青年》,隨筆集《寡人》,小說《下面,我該干些什么》等。曾獲人民文學(xué)中篇小說獎(jiǎng),鳳凰網(wǎng)年度十大好書獎(jiǎng),人民文學(xué)年度青年作家,人民文學(xué)“未來大家TOP20”、華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)最具潛力新人獎(jiǎng)等。

蔣一談
蔣一談

小說家、詩人、出版人。出版有長篇小說《北京情人》《女人俱樂部》《方壺》,短篇小說集《伊斯特伍德的雕像》《魯迅的胡子》《赫本啊赫本》《棲》。小說集《魯迅的胡子》入選2010年新浪文學(xué)四月好書榜、2010年新浪讀書上半年十本好書榜、2010年新浪讀書年度三十本好書榜、2010年人民網(wǎng)年度六十本好書榜。

付秀瑩
付秀瑩

《小說選刊》編輯,出版有中篇小說集《朱顏記》,中短篇小說集《愛情到處流傳》。有多部小說發(fā)表于《人民文學(xué)》《十月》《鐘山》《中國作家》等。代表作有《愛情到處流傳》《舊院》等。曾獲中國作家出版集團(tuán)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、優(yōu)秀編輯獎(jiǎng),《小說選刊》年度大獎(jiǎng),《十月》文學(xué)獎(jiǎng),《中國作家》鄂爾多斯文學(xué)獎(jiǎng)等。部分作品譯介到國外。

第三屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)在淄博頒獎(jiǎng)

11月29日,由文藝報(bào)社、淄博市人民政府主辦,淄博市委宣傳部和淄川區(qū)人民政府承辦的第三屆(山川杯)蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在山東省淄博 市淄川區(qū)舉行。

第三屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)(山川杯)
獲獎(jiǎng)作品

第三屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)名單

第三屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞

述評(píng) 更多>>

多姿多彩的短篇小說
第三屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品述評(píng)
雷 達(dá)

短篇小說在我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中占有重要位置,它在塑造人的靈魂,陶冶人的情操上,起到很大作用,是人民喜愛的文學(xué)樣式。許多名篇家喻戶曉,深印人心,許多名作里的人物變成了生活中的“共名”,在潛移默化中深刻地影響著我們的審美趣味和思維方式。就敘事文學(xué)的發(fā)展來看,短篇小說歷來都站在前沿:五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)如此,十七年文學(xué)如此,新時(shí)期文學(xué)亦復(fù)如此。然而,文變?nèi)竞跏狼椋捏w地位的消長變幻不是人的意志所能左右的。僅從文學(xué)總格局來看,自上世紀(jì)90年代后期以來,長篇小說作為“第一文體”較前顯赫了許多,覆蓋面大了,在書籍出版、網(wǎng)絡(luò)傳播、大眾閱讀中,占去了大得多的份額;而中短篇小說似乎只能與文學(xué)期刊相依為命,主要在文學(xué)愛好者中傳看,其影響力無形中縮減了許多。>>詳細(xì)

獲獎(jiǎng)作者新作

  • 韓少功:再提陌生化
  • 小說是一種發(fā)現(xiàn),陌生化則是發(fā)現(xiàn)的效果呈現(xiàn)。客體陌生化是最容易想到和操作的一種。狗咬人不是新聞,人咬狗才是新聞。這句話拿到文學(xué)這方面來說也大體適用。>>詳細(xì)
  • 遲子建:寒涼中的《解凍》
  • 好聽的故事似乎總是短的,這經(jīng)驗(yàn)是從童年得來的。在北極村的長夜里,外祖母講給我的故事,往往十來分鐘就是一個(gè)。我要是聽了不過癮,會(huì)纏著她再講。>>詳細(xì)
  • 畢飛宇:講究人所干的講究事
  • 我很在意短篇小說的調(diào)性,在我的小說主張里,沒有調(diào)性就沒有短篇。可是,什么是短篇小說的調(diào)性呢?我其實(shí)也說不好。唱歌的人都知道,任何一首歌都有它的調(diào)式,E調(diào)或者F調(diào)。離開了這個(gè)調(diào)式你是沒法唱的,高音上不去,要不就是低音下不來。>>詳細(xì)
  • 艾瑪:以小博大的短篇
  • 蒲松齡是世界上最優(yōu)秀的短篇小說家,聊齋故事在中國可謂是家喻戶曉。我小時(shí)候看的是白話本的《聊齋志異》,上大學(xué)的時(shí)候才在長沙的黃泥街買了本朱其鎧先生校注的文言版。>>詳細(xì)
  • 李浩:我和我想象的讀者
  • 為何要談這個(gè)問題?是因?yàn)槲铱偸窃馐苓@樣的追問:你如此寫作,想過你的讀者沒有?想過。當(dāng)然想過。甚至可以說,我每一個(gè)句子的完成,都在為我想象中的讀者完成。>>詳細(xì)
  • 阿乙:為每一句話竭力
  • 存在一種理論:短篇小說比長篇小說難寫。仿佛一樣的山水,微雕比潑墨更難。慣于寫長篇的王安憶先生在《短篇小說的物理》一文中表示:在短篇小說這樣的逼仄空間里,就更是無處可逃避講故事的職責(zé)。>>詳細(xì)
  • 蔣一談:幾滴淺見
  • 20多年前,我在大學(xué)時(shí)代喜歡上了短篇小說,但大學(xué)中文系沒有給學(xué)生系統(tǒng)講授過短篇小說的鑒賞知識(shí),更沒有為學(xué)生培養(yǎng)更準(zhǔn)確、更全面的鑒賞能力。>>詳細(xì)
  • 付秀瑩:奇遇 短篇的饋贈(zèng)與暗示
  • 在我童年時(shí)代的鄉(xiāng)村,夏日的夜晚,村頭老樹下,總有納涼的鄉(xiāng)人講古說今。夜露微涼,繁星滿天。聊齋里那些靈異嫵媚的女子,穿越淡淡的霧靄,從時(shí)間的曠野中翩然而來,令寧靜寡淡的鄉(xiāng)村夜晚變得浪漫而迷人。>>詳細(xì)

相關(guān)文章

  • 短篇小說:在新閱讀時(shí)代如何找準(zhǔn)感覺
  • 由中國作家協(xié)會(huì)文藝報(bào)社和山東省淄博市政府主辦的第三屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng),于11月29日在蒲松齡故里淄博市淄川區(qū)揭曉,這個(gè)繼魯迅、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之后于2004年經(jīng)中宣部批準(zhǔn)設(shè)立的又一國家級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng)的受關(guān)注程度顯然沒有富豪榜高,而在文學(xué)創(chuàng)作中,寫短篇小說還是寫長篇小說,不知何時(shí)也已經(jīng)如關(guān)注創(chuàng)作本身還是關(guān)注作家財(cái)富一樣互換了位置。>>詳細(xì)
  • “短篇小說論壇”高手論劍
  • 雷達(dá)說:“短篇小說是最精煉的文學(xué),所謂"鳧脛雖短,續(xù)之則憂"。汪曾祺的《受戒》處理得非常簡練,《木蘭辭》中只用數(shù)十字就概括了木蘭從軍的經(jīng)歷,這就是文字的經(jīng)濟(jì)學(xué)。”張煒則稱自己常常懷念1980年代的文學(xué),認(rèn)為那時(shí)候的短篇小說最好、最飽滿,幾乎所有中國當(dāng)下最活躍的作家那時(shí)都留下了優(yōu)秀的短篇小說。>>詳細(xì)
  • 關(guān)注短篇小說 清醒研討現(xiàn)狀
  • 第三屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)(山川杯)的籌備工作自2012年8月啟動(dòng)以來,各項(xiàng)工作進(jìn)展順利,評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果將于2012年11月下旬揭曉,屆時(shí),將在蒲松齡的故鄉(xiāng)山東省淄博市同時(shí)舉辦“山川杯·短篇小說創(chuàng)作高端論壇”。>>詳細(xì)

蒲松齡故居

蒲松齡故居

蒲松齡故居

  蒲松齡(1640-1715),清代杰出文學(xué)家,淄川縣(現(xiàn)山東淄博市淄川區(qū)) 洪山鎮(zhèn)蒲家莊人。他畢一生精力完成《聊齋志異》8 卷491 篇約40 余萬字,內(nèi)容豐富多彩,故事多采自民間傳說和野史軼聞,將花妖狐魅和幽冥世界的事物人格化、社會(huì)化,充分表達(dá)了作者的愛憎感情和美好的理想。作品繼承和發(fā)展了我國志怪傳奇文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)和表現(xiàn)手法,情節(jié)幻異曲折、跌宕多變,文筆簡練,是我國古代文言短篇小說中成就最高的作品集。

資料

  蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)由文藝報(bào)社和淄博市人民政府聯(lián)合主辦,淄川區(qū)人民政府承辦,旨在繁榮我國當(dāng)代短篇小說創(chuàng)作,弘揚(yáng)民族精神和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,建設(shè)和諧文化,促進(jìn)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮。評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)為關(guān)注當(dāng)代現(xiàn)實(shí),體現(xiàn)社會(huì)審美理想,故事性、想象力俱佳,具有民族氣質(zhì)、民族風(fēng)格、民族情感和大眾閱讀價(jià)值。
  首屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)于2005年啟動(dòng)。參評(píng)作品為在1998年至2003年發(fā)表在地市級(jí)(含)以上具有全國統(tǒng)一刊號(hào)的報(bào)刊或出版圖書上的作品。評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)主任為張勝友,副主任為王巨才、范詠戈,評(píng)委包括馬瑞芳、王干、王山、杜家福、李敬澤、吳秉杰、張陵、雷達(dá)。評(píng)獎(jiǎng)共征集到400余篇參評(píng)作品,經(jīng)評(píng)委會(huì)認(rèn)真閱讀、討論,以無記名投票的方式最終選出獲獎(jiǎng)作品8篇,分別為盧金地的《斗地主》、林斤瀾的《去不回門》、陳忠實(shí)的《日子》、曉蘇的《侯己的匯款單》、莫言的《月光斬》、葉彌的《天鵝絨》、蘇童的《人民的魚》和賈平凹的《餃子館》。頒獎(jiǎng)典禮于2007年9月20日在山東淄博舉行。
  第二屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)于2008年啟動(dòng)。參評(píng)對(duì)象為2005年至2007年首次公開發(fā)表出版的漢語短篇小說作品。評(píng)委會(huì)主任為高洪波,副主任為范詠戈、雷達(dá),評(píng)委包括王山、呂先富、杜家福、李敬澤、張陵、張洪興、胡平、施戰(zhàn)軍、閻晶明等。評(píng)獎(jiǎng)得到了文藝界人士特別是作家的廣泛關(guān)注,收到全國各地包括海外參評(píng)作品共計(jì)541篇。評(píng)委會(huì)在初評(píng)委推薦的作品篇目基礎(chǔ)上經(jīng)過認(rèn)真閱讀和坦誠討論,最后以無記名投票的方式評(píng)選出了8部獲獎(jiǎng)作品,分別為歐陽黔森的《敲狗》、陳麥啟的《回答》、張抗抗的《干涸》、阿成的《白狼鎮(zhèn)》、徐坤的《午夜廣場最后的探戈》、楊少衡的《恭請(qǐng)牢記》、鮑爾吉·原野的《巴甘的蝴蝶》和紅柯的《額爾齊斯河波浪》。頒獎(jiǎng)典禮于2009年4月25日在山東淄博舉行。

頒獎(jiǎng)典禮圖集

王巨才在頒獎(jiǎng)典禮上致辭

王巨才在頒獎(jiǎng)典禮上致辭

中共淄博市委常委、宣傳部部長郭利民代表淄博市委、市政府致辭

中共淄博市委常委、宣傳部部長郭利民
代表淄博市委、市政府致辭

閻晶明代表評(píng)委會(huì)宣讀第三屆(山川杯)蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

閻晶明代表評(píng)委會(huì)宣讀第三屆(山川杯)蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)
獲獎(jiǎng)作品

左起:王巨才、韓少功、陳家金

左起:王巨才、韓少功、陳家金

左起:雷達(dá)、遲子建、淄博領(lǐng)導(dǎo)

左起:雷達(dá)、遲子建、淄博領(lǐng)導(dǎo)

左起:張煒、畢飛宇、閻晶明

左起:張煒、畢飛宇、閻晶明

左起:梁鴻鷹、艾瑪、郭利民

左起:梁鴻鷹、艾瑪、郭利民

左起:吳義勤、李浩、王樹武

左起:吳義勤、李浩、王樹武

左起:張陵、阿乙、韓國祥

左起:張陵、阿乙、韓國祥

左起:劉慶邦、蔣一談、楊洪濤

左起:劉慶邦、蔣一談、楊洪濤

左起:王干、付秀瑩、李新勝

左起:王干、付秀瑩、李新勝

獲獎(jiǎng)作者合影

獲獎(jiǎng)作者合影

采風(fēng)圖集

11月29日,“短篇小說創(chuàng)作論壇”舉行,來自全國各地的作家、評(píng)論家就相關(guān)話題展開討論。

發(fā)言摘登

會(huì)場1

會(huì)場1

會(huì)場2

會(huì)場2

會(huì)場3

會(huì)場3

閻晶明

閻晶明

  短篇小說發(fā)展到今天遇到了創(chuàng)作、傳播和研究等方面的諸多復(fù)雜的問題。我們以蒲松齡的名字命名這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),獎(jiǎng)掖當(dāng)代中國優(yōu)秀的短篇小說作品,就是要傳承蒲松齡小說精神,為中國短篇小說的發(fā)展盡一份力量。>>詳細(xì)
雷 達(dá)

雷 達(dá)

  這次獲獎(jiǎng)的8篇作品具有較高的整體水平,也基本代表了近幾年我國短篇小說創(chuàng)作的水準(zhǔn),當(dāng)然,除此之外,還有很多優(yōu)秀的短篇小說作家作品。獲獎(jiǎng)的8篇小說在風(fēng)格、語言方面都有一定代表性。>>詳細(xì)
張 煒

張 煒

  現(xiàn)在我常常懷念上世紀(jì)80年代的文學(xué),我認(rèn)為作家在那時(shí)候?qū)懙米詈谩⒆铒枬M,那個(gè)時(shí)期幾乎所有中國最活躍的作家都寫出了優(yōu)秀的短篇小說,然后才開始寫中篇小說、長篇小說,再后來越寫越長,這個(gè)勢(shì)頭到今天也沒有改變。>>詳細(xì)
劉慶邦

劉慶邦

  我還不識(shí)字時(shí)就聽了很多故事,后來上了學(xué)才知道許多故事都來自《聊齋志異》。我老家在河南,跟山東接壤,很多文化傳統(tǒng)都是相似的,我們那地方也有很多志奇、志怪的故事,其中許多故事都給我留下了深刻印象。>>詳細(xì)
韓少功

韓少功

  此次獲得蒲松齡短篇小說獎(jiǎng),我感到很意外,也很榮幸。我們是從上世紀(jì)80年代過來的人,小說寫到現(xiàn)在越寫越難,讀者也不大買賬,他們和小說的距離越來越遠(yuǎn),這從銷售量就可以看出來。>>詳細(xì)
畢飛宇

畢飛宇

  一個(gè)人唱歌時(shí)唱得好不好,其實(shí)不需要用理性判斷,一張嘴就能感覺到。短篇小說寫作也是這樣,手上感覺怎么樣,生理感受清不清晰,往往是決定這個(gè)小說品質(zhì)的關(guān)鍵。當(dāng)你手上感覺不清晰時(shí),這個(gè)作品本身就是可疑的。>>詳細(xì)
遲子建

遲子建

  近10年甚至20年前,長篇小說忽然變得時(shí)髦起來,幾乎每一個(gè)作家如果不能迅速轉(zhuǎn)到長篇的舞臺(tái)上,就會(huì)覺得似乎自己體重不夠、分量輕了。從作家自身來講,開始有意無意地把短篇小說這門最好的功夫荒廢掉了。>>詳細(xì)
楊志軍

楊志軍

  一個(gè)作家很容易把短篇修改成一個(gè)中篇、長篇,但反過來幾乎不可能。短篇小說寫作確實(shí)很艱難,花的心思可能更多,它要求作家的睿智、智慧、技巧要達(dá)到極致,長篇小說則可以用另外的東西來豐富、補(bǔ)充。>>詳細(xì)
王 干

王 干

  長篇小說和短篇小說各有千秋,有本事的人作長也行,作短也行。蒲松齡特別有意思,他的營養(yǎng)被許多作家吸收,是一個(gè)大師。《畫皮》已經(jīng)被改編成了許多藝術(shù)形式,一個(gè)偉大的作品經(jīng)得起改編,說明它的故事提供了豐富的內(nèi)容,經(jīng)得起咀嚼。>>詳細(xì)
張 陵

張 陵

  “蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)”設(shè)立的動(dòng)機(jī),就是想振興一下短篇小說。每一屆選出的作品都很好,得到了作家、評(píng)論家的好評(píng),意味著短篇小說達(dá)到了新高度,我們的理論研究也達(dá)到了新的高度。>>詳細(xì)
付秀瑩

付秀瑩

  很高興獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),這對(duì)我個(gè)人的短篇小說寫作是一個(gè)很大的激勵(lì)和鞭策。我個(gè)人非常喜歡短篇小說,作為一個(gè)初學(xué)者,短篇小說創(chuàng)作訓(xùn)練了我很多寫作的能力,今后還想繼續(xù)把這個(gè)有魅力的短篇小說寫下去。>>詳細(xì)
蔣一談

蔣一談

  我覺得,自戀的人很難寫出好的、系列化的、更復(fù)雜的短篇小說,因?yàn)槎唐枰环N忘我精神,要忘掉自己以前的作品,寫完一部忘掉一部,進(jìn)一步開創(chuàng)復(fù)雜的東西。我覺得,中國短篇小說的題目值得我們關(guān)注,…>>詳細(xì)
阿 乙

阿 乙

  感謝主辦方授予我這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),我覺得很慚愧。幾位名作家談得特別好,讓我很有啟發(fā)。小說是一個(gè)所有人都可以寫的東西,但是里面有些寫作者非常敏感、寫得非常克制,這是我理解的好小說家的標(biāo)準(zhǔn)。>>詳細(xì)
李 浩

李 浩

  能獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)覺得很意外。我說四點(diǎn)個(gè)人感受:第一,蒲松齡的小說帶有強(qiáng)烈的陌生感,他構(gòu)建了另外一個(gè)世界,能夠讓讀者與日常、平庸的世界平行,建構(gòu)了一個(gè)讓現(xiàn)有人口無限增值的、強(qiáng)烈個(gè)人性的世界。>>詳細(xì)
艾 瑪

艾 瑪

  小說之門在哪里,我還是很懵懂的。我的朋友問過我一個(gè)問題,說,“如果有天國王下了一道命令,讓大家今后都不能吃米,必須要吃糠,你該怎么辦。”兒子說,憑什么不讓我吃米。但大部分中年人說,“我可以吃糠”。>>詳細(xì)
李掖平

李掖平

  小說家應(yīng)該把故事的建構(gòu)根植于大地、根植于文化傳統(tǒng),我們不會(huì)對(duì)自己的文化傳統(tǒng)感到陌生,我們不會(huì)拒絕來自民間、在大地上生長的故事。一個(gè)好的短篇小說,必須講好一個(gè)來自民間、大地的有感動(dòng)力的好故事。>>詳細(xì)
趙德發(fā)

趙德發(fā)

  《文藝報(bào)》與淄博市政府合辦的“蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)”非常有意義,我本人也報(bào)了自己的一篇作品,希望能獲獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)的8篇作品我看了之后覺得非常精妙,也意識(shí)到自己的創(chuàng)作與他們還有差距。>>詳細(xì)