馬季：中國的奇幻文學大師何時出現?

百余名《獵魔人》的讀者慕名而來參加斯帕克沃斯基作品分享會。(資料照片)

　　文匯報：近年來，中國本土的奇幻小說數量呈井噴式爆發，背后的原因是什么？在您看來，中國奇幻小說的發展歷史和特點是什么？

　　馬季：西方的奇幻小說這一概念，放到本土，大家稱之為玄幻小說。在中國，最初的玄幻文出現于2003年左右，多是受到西方《魔戒》《哈利波特》等經典名著的影響。在創作思路上，《魔戒》提供了一個比較好的范本，就是“創世”：除了現實的世界以外，托爾金創造了一個中土世界。因此，起步期的玄幻小說，包括《縹緲之旅》《小兵傳奇》《誅仙》《騎士的沙丘》等，主要都是受西方奇幻小說的影響。

　　但是，中國的創作者很快發現，僅靠模仿西方是不能持久的。因此，到了2006年左右，出現了本土玄幻，作品中出現了大量東方的元素。這個時期的代表作《佛本是道》，就展現了一個典型的東方幻想世界，它把中國古代的傳說和幻想雜糅起來了，延續了《封神榜》《七俠五義》以及《西游記》這種幻想文學的脈絡。

　　到了2008年以后，資本進入了玄幻小說的創作領域。那一年，盛大文學宣布成立，占據了中國原創文學市場的半壁江山。盛大文學致力于打造玄幻創作的產業鏈，希望網絡文學能夠為游戲和電影的改編提供腳本。于是，玄幻文學的產業鏈開始延伸，同時進入了高速發展的快車道。到了2010年，市場上的作品總量和需求翻了好幾番。

　　2010年5月，移動閱讀的出現，使玄幻小說迎來了又一個井噴期。玄幻小說《斗破蒼穹》成為第一部收入破千萬的網絡小說，即使在運營商和網站分成后，作者天蠶土豆的收入也非常可觀。不過，移動閱讀也帶來了創作“小白化”的問題，由于手機不適合太深奧的閱讀，必須一遍看懂，同時為了吸引人，作者需要不斷制造沖突。因此催生了玄幻創作中，“主角打怪升級”的單一創作模式。

　　正是在這個時期，作者的收入成倍增長，身價高、粉絲多、具備深度商業價值的“網絡大神”出現了。玄幻小說進入了多元化發展的階段：既有適合移動閱讀的“小白文”，也有相對傳統的創作者，后者是以煙雨江南、貓膩、辰東等為代表的“85前作家”。同時，由于玄幻小說多是網絡連載，因此作品體量越來越大，出現了百萬甚至千萬字的超長篇。粉絲積累得越多，創作者就越不能停，這個商業模式和美劇很相似。

　　文匯報：中國的玄幻小說作者具有哪些特點？　他們的生活狀態和收入水平如何？

　　馬季：這批創作者早年幾乎沒有經歷過文學訓練，基本上靠著想象力在創作。你會發現，他們早年大多都有玩電腦游戲的經歷，也是從游戲中得到了想象力的啟發。

　　如今，這個創作群體非常龐大。所有作者加起來可能要過百萬，其中十分之一處于比較穩定的創作狀態：作品有始有終，每天都在更新，也多多少少有點收入。而通過網絡寫作獲得較穩定收入、以網絡文學寫作為主的創作者約在3萬到4萬人，職業寫作者1萬人左右。

　　然而，即使是獲得穩定收入的創作者，其中的落差也是兩重天。大部分人月收入不過幾千，年收入在30萬到100萬之間的作者約在500－1000人，能夠躋身這一行列的作者，稿酬約在千字100元到300元之間。再往上，就是游戲、動漫和電影產業特別關注的高水平、高收入創作者，這個群體不到300人，年收入可能達到100萬以上，因為除了閱讀，他們還能夠通過出售改編權獲得收入。而金字塔尖的幾個人早已不僅僅在創作，他們還介入了投資，像唐家三少，他直接以入股的形式，全面地參與到游戲公司的商業運營中去。2015年網絡作家收入排行的統計剛剛出來，唐家三少第一名，收入是1.1億。

　　文匯報：中國玄幻文學的作品數量很多，卻一直無法孕育出像《魔戒》《哈利波特》或是《冰與火之歌》這樣的大師級作品，也很難像上述作品那樣，擁有全國范圍的粉絲，您認為其中的原因是什么？我們還有哪些不足？

　　馬季：現在玄幻文學的發展處于初期階段。創作者沒有太多的知識積累，也沒有進行過專門的研究，他們就是靠著自己的想象力，靠著古典文獻提供的思路，去摸索、去模仿。再發展二三十年，我認為這個領域會逐步出現一些研究者，對創作者提出一些指導性的意見。現在，這方面的文學評論幾乎沒有，作者們也處于自己寫著玩的狀態。

　　此外，要真正地寫好幻想類的作品，還得有深厚的積淀和嚴格的寫作訓練。《魔戒》的作者托爾金自己就是一名學者，而我們的玄幻作家都很年輕，知識積累不夠，很難寫出一個基于龐大知識譜系的文學作品。反觀西方，不說《魔戒》，就以距離我們年代更近的美國小說作家丹·布朗為例，他的小說《達芬奇密碼》里，現實與幻想雜糅，所有的情節都是非常嚴謹的，丹·布朗在創作期間也做了大量的筆記和研究。而我們的作者基本上是坐在電腦前想象，不懂的地方查一下百度，這樣的創作層次就低了。

　　還有就是文化傳承。如果說，明清時中國還有一點幻想文學的根基，新文化運動后的百年來，這條文脈幾乎是斷了。文學的形式容易接續，但對文化深層次的理解卻是缺乏的。如果創作者對古代文化沒有深入的研究，就不可能去繼承和發展它，作品也只能如空中樓閣。所以，我們還有很漫長的路要走。

　　文匯報：正如您說的，玄幻小說是相對容易商業化的題材，但文學創作本身是需要沉下心的。我們應當如何在商業化和文學性中取得平衡？

　　馬季：我認為短期內無法解決，但是終究是會解決的。當一個作家成長到一定的程度，要追求更高的境界時，他會停下腳步，做一些積累和準備。如果有一批這樣的作家出現，整個產業就會升級。

　　商業和文學創作并沒有天然的矛盾。初期階段，所有的作者要養活自己，要掙錢，創作需求本來就是在商業的環境中被催生的。但是發展到一定高度以后，精品就會產生。就好比，沒有《金瓶梅》這樣一批才子佳人的小說，就不會有《紅樓夢》的誕生。因此，我們先要建立生態，環境豐富了，土壤肥沃了，自然會有好的東西出來，不要指望貧瘠的土地上長出大樹來。大師一定會出現的，但是要有耐心，因為大師不是催生出來的，而是自然成長出來的。