作家談網絡文學：正遠離現實生活 是不好的事情(周懷宗)

　　從電視的《花千骨》到《盜墓筆記》，到《瑯琊榜》，再到正在熱播的《羋月傳》，網絡文學越來越成為影視創作的主要來源，甚至連前不久熱映的《夏洛特煩惱》也帶著濃濃的網絡文學味道。

　　今年以來，烽煙不斷的IP大戰，使得網絡文學成為各種文化產品重要的原材料生產地，有數據顯示，今年網絡文學產值有可能突破70億，同時，網絡文學用戶則達到2.85億。

　　如果從2000年開始算起，至今不過十五年時間，網絡文學伴隨著新傳播技術的高速發展，迅速成為文學領域最重要的板塊，至少在受眾方面，遠遠超過了傳統的文學出版，至于生產能力，更非傳統的文學創作所能比擬。

　　當然，快速的發展也難免粗疏，留下許多尚未解決的問題，比如同質化、單一模式、知識產權問題等。而在今天，這些問題正在困擾著網絡文學的發展。

　　網絡文學有極限

　　十五年間，從零開始，一個龐大的網絡文學世界就這樣在人們面前誕生，然后再輻射到游戲、影視、出版以及各種相關產業中。

　　著名作家陳村說，“網絡文學的快速繁榮，現在看來，和年輕人有很大關系。一般來說，年輕人要比年老人群更愿意買書、讀書，不僅今天如此，以前也是這樣。所以年輕人的選擇和興趣，有時候影響會更大一點。放在網絡文學中來看，尤其如此，因為網絡文學是基于新的傳播技術而發展出來的，年輕人對于新技術的接受能力，顯然要高于年長者”。

　　我們生活在一個教育普及的時代，這是網絡文學得以迅速壯大的天然基礎，陳村說，“現在的識字人口更多，當然閱讀的人群也就更大，即便是從事體力勞動的，也至少接受過基礎教育，幾乎不太會有不識字的”。

　　從無到有，從文學到影視，網絡文學幾乎沒有障礙地跨越了文學成長的過程，陳村說，“所謂IP，其實也不算新鮮事，以前的影視作品，也多有改編自文學作品的，現在也是一樣，只是對象變成了網絡文學，這是好事。至于說效果如何，可能和個體的作品有關，或者和類型有關，這些都可以慢慢觀察。更重要的是，網絡文學的高速發展，使得文藝生活發生了一些奇怪的變化。比如說讀書的人多了起來，人們常常會說現在的小孩子不愿意讀書，比起老一輩人，讀文學很少，但實際上，他們接受文學信息的速度和數量，要遠遠大于上一輩人，以前我們要讀一本小說，還得到處去找，至少得買或者借到一本書吧，但是現在的孩子，手機上就有無數的文學信息，可以在任何時候閱讀，這就是變化”。

　　當然，高速發展的態勢不可能沒有極限，網絡文學尤其如此，因為它是中文世界獨特的現象。陳村說，“發展的態勢當然和人口有關，中文是相對封閉的一個圈子，外國人讀中文的相對還少，網絡文學也是如此。當然，它可以橫向發展，比如改編網劇之類。網絡文學發展的第二個極限，是技術問題。網絡文學的發展本身得益于傳播技術的進步，但是隨著未來4G、5G技術的成熟，花費的流量減少，也不卡了，人們可能會更多看視頻，而不是文字”。

　　網絡文學的另一條路

　　不論是網絡文學自身的壯大，還是網絡文學向周邊的領域輻射，對于文化的消費來說，都是一件好事。

　　而對文學乃至文學的愛好者來說，同樣是一個激勵，或者說釋放，陳村說，“從文學工作者的角度來看，網絡文學壯大是好事，最起碼它讓更多人有了釋放自己文學夢想的途徑。那么多熱愛文學的，在以前，很少有機會真正去寫作，即便是寫了也沒地方發表。可以說，某種程度上，新人往往很難進入到那個圈子。但是網絡時代，門檻很低，發表很容易，這就使得更多人可以投身到寫作之中，也使得更多人和文學有了直接的關系，不僅是閱讀，還包括創作”。

　　所以，在短短的時間里，網絡文學完成了以前從未有過的壯舉，完成了龐大的作品庫累積。總量大，從來都是網絡文學最顯著的特點之一，對此，陳村說，“量大是好事，讀者有了更多的選擇，有了更多的閱讀內容，而且不同類型的作品也會吸引不同愛好的人進入到文學閱讀之中。”

　　不過，量大未必一定會質高，網絡文學魚龍混雜、許多作品質量低下的問題，一直存在，也一直被讀者乃至評論者們批評。陳村說，“其實這是兩條路，文學的繁榮，更多人參與到文學的創作和閱讀中，這是好事。但另一方面，經典、精品的傳承也是一條路，總量大并不必然意味著會出現精品，實際上兩者沒有太大關系。但精品是非常重要的，一部《紅樓夢》，可以改變人們對整個清朝文學的看法。所以，我們希望能夠有非常好的作品，把另外一種傳統傳承下去。”

　　但是精品的出現，無法預期，也很難用某些辦法造就。陳村說，“好作品的出現，很多時候是偶然的，外部的環境，個人的經歷、體驗等。但不可否認，好作品是非常重要的。文學有兩種，一種是《故事會》式的，受眾極廣，但過后無痕。另外一種是屈原的《離騷》式的，一個人除了在課堂上，可能很難去主動讀《離騷》，但誰都不能否認，它就是經典，就在那兒，永遠不會被忘記”。

　　發展之后的沉淀

　　快速的發展，難免會有來不及解決、來不及顧忌的問題遺留，而在今天，當網絡文學的影響力已經遠遠超出網絡的時代，許多問題，應該認真反思。

　　比如套路化，陳村說，“就好像武俠小說，一個人得了秘籍，練成神功，報仇雪恨、鋤強扶弱。單一的套路，固定的模式，看多了就會厭煩。這不是商業化的結果，因為在商業化之前，也都這么寫，只不過商業化之后，因為利益的關系，這樣的套路變得更多了。其實不必太擔憂，這是一個自然的過程，一本這么寫，大家新奇，一千本這么寫，誰還會去看？所以模式固定，也意味著生命力耗費得差不多了。我想更重要的一個問題是，網絡文學和現實越來越脫節，這和我們的社會環境有關，大家都奔著古代、太空、甚至架空世界去了。文學應該表現今天的生活，應該表現那些生活中的苦難和悲劇，如托爾斯泰說的，‘不幸的人各有各的不幸’，但是網絡文學受種種影響，其實正在遠離現實的生活，這是一個不好的事情”。

　　在網絡文學中，知識產權問題一直都是備受關注的重點領域，而且也確實有太多的問題需要重視，今年以來，幾次熱播劇原作者和改編者之間的官司糾紛，只是網絡知識產權問題的一角。陳村說，“前兩天我們聊知網，他們把歷年來在雜志上發表的論文、文學作品等各種作品集合起來，提供收費查閱，這是一個好事，但麻煩在于，這里面的版權問題非常不嚴格，你怎么能在不知會作者的情況下，就拿別人的東西賣錢呢？網絡文學中，版權糾紛很多，改編影視之后，就更麻煩，這和當前我們對知識產權的保護意識不夠有重要的關系。還有一點是，版權意識的不足，也包括作者在內，網絡上許多抄襲的現象，確實非常不好。年輕人缺乏這方面的教育，有時候又會有人虛榮，把別人的東西復制過來，被人稱為才女、才子，但問題是，這都是別人的，不是自己的，結果就會變成人品不好了”。

　　網文需要更加多樣

　　在許多人還沒有認真對待它的時候，網絡文學已經完成了崛起的歷程，并且影響到了多數人的生活。未來的發展會怎樣，沒有人預測過，但不論是繼續高速擴張也好，還是開始沉淀變得更加深厚，技術發展帶來的文學新生態中，毫無疑問再也不能忽略網絡文學的作用。

　　對于未來，陳村說，“預測沒有什么意義，文學也沒辦法預測。不過我想有一些方面，希望人們能夠給予更多的重視。首先是創作的豐富性，不要單一模式，不要固定套路，發揮創作者自身的創意，創作出多種多樣的文字，盡管類型文學可能都有一些共有的特征，但并不是說，就一定要一個模子，其實那種集體操式的文學作品很難看。”

　　對于網絡文學平臺的經營者來說，發掘更多的體裁，或者重視一些以前并不重視的體裁，創造更多元的文學生態，應該是一個需要重視的事情。陳村說，“比如說現在大多都是長篇，能否在長篇之外，也可以容納一些短篇。此外，體裁也是如此，詩歌散文之類的，是否也可以得到網絡的幫助。就好像以前的出版社，他們用別的書賺到錢，也會補貼一些詩集之類的不賺錢的書的出版，這不僅是社會責任的問題，也會豐富自己的產品種類，提升自己的形象，各方面都有好處，何樂不為，何況，網絡上的成本要比紙質出版的成本低得多”。

　　對創作來說，目前的創作狀態有太多需要重視的問題。陳村說，“網絡上的年輕人，他們的創作狀態是以前的人不可想象的，一天可以發表幾萬字，并且長時間地保持這個速度，這是前所未有的，非常累，同時，這么快的速度，也必然會有質量問題。所以，能否考慮更多的形式，更多鼓勵質量高的作品，給質量高的作品更高的價格，讓那些作者可以慢一點，寫出更好的作品，同時也不影響他的收入呢？”