網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，為何“短篇”成“瘸腿”(怡夢(mèng))

　　“我的小說(shuō)最長(zhǎng)的一篇是22萬(wàn)字，收入方面，穿越題材的一個(gè)月兩三千元，職場(chǎng)題材的一個(gè)月只有兩三百元，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里應(yīng)該算比較低的了。 ”

　　“以網(wǎng)絡(luò)寫作為生的話，一天要更新6000字，我三五天才更新3000字，我的小說(shuō)都是二三十萬(wàn)字的，有人問(wèn)我創(chuàng)作收入是多少，給了我四個(gè)選項(xiàng)，我發(fā)現(xiàn)我連最低的那一檔都不夠。 ”

　　紅袖添香小說(shuō)網(wǎng)簽約作家宋麗晅、唐欣恬，盡管已經(jīng)是頗受讀者歡迎的網(wǎng)絡(luò)作家，她們?cè)谡劦絼?chuàng)作收入時(shí)仍略顯尷尬。

　　“在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，二三十萬(wàn)字以下的作品算短篇小說(shuō)。 ”據(jù)紅袖添香總編輯畢建偉介紹，他今年年初策劃了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇小說(shuō)的欄目，準(zhǔn)備以按月付費(fèi)的方式運(yùn)營(yíng)，但由于“不賺錢，還得每月往里砸錢” ，只運(yùn)行了兩個(gè)月就停止了。

　　目前，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作平臺(tái)實(shí)行的是每千字2分錢的付費(fèi)閱讀模式，網(wǎng)絡(luò)作家的線上收入主要來(lái)自讀者訂閱，這決定了大量的文字和大量的訂閱，是創(chuàng)作者收益的保證，這樣一來(lái)，二三十萬(wàn)字的網(wǎng)絡(luò)短篇小說(shuō)，其劣勢(shì)就不言而喻了。再加上讀屏?xí)r代，閱讀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)主要出于消磨時(shí)間的需要，很多讀者在選擇時(shí)，不足百萬(wàn)字的作品會(huì)直接Pass。收入不高，讀者不多，令眾多創(chuàng)作者對(duì)短篇小說(shuō)“不感冒” 。

　　那么，誰(shuí)還在創(chuàng)作短篇？

　　據(jù)記者觀察，有一大部分是女性創(chuàng)作者。由于女性作品大多關(guān)注主人公情感，時(shí)空設(shè)定一般較為封閉，以后宮、家族、校園、職場(chǎng)為主，對(duì)女性內(nèi)心的描摹也傾向于細(xì)膩、微觀；而男性作品多關(guān)注主人公的成長(zhǎng)，無(wú)論以武俠、玄幻還是盜墓為背景，都在時(shí)間和空間上擁有較為開(kāi)放的視野。由此觀之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的短篇和長(zhǎng)篇不僅是字?jǐn)?shù)上的區(qū)別，還是創(chuàng)作方向、創(chuàng)作心理的不同導(dǎo)致的。

　　另?yè)?jù)塔讀文學(xué)副總編輯謝思鵬介紹，現(xiàn)在寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的不僅僅是80后、 90后，一些60后、 70后文學(xué)愛(ài)好者，以前進(jìn)行業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作，卻沒(méi)有發(fā)表的平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起后，他們將自己的作品投放到網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表，也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種形式。但這部分創(chuàng)作者的創(chuàng)作技巧、表達(dá)方式都是從傳統(tǒng)文學(xué)中汲取的，他們的創(chuàng)作更接近于傳統(tǒng)文學(xué)，故而這部分作品也只能以網(wǎng)絡(luò)短篇小說(shuō)的形式存在。

　　“由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是商業(yè)運(yùn)作，創(chuàng)作者首先要生存，要顧及自身利益，這導(dǎo)致短篇小說(shuō)創(chuàng)作的下滑。因?yàn)檫@部分小說(shuō)如果不做影視改編，又沒(méi)有出版實(shí)體書的話，基本上不會(huì)產(chǎn)生什么經(jīng)濟(jì)效益。 ”謝思鵬說(shuō)。今年7月，塔讀文學(xué)舉辦比賽，遴選出了一些20萬(wàn)字的優(yōu)秀短篇，并向其作者購(gòu)買了版權(quán)。謝思鵬表示，這樣做的目的，是為了盡自己的一份力量，讓短篇小說(shuō)創(chuàng)作者有發(fā)揮的平臺(tái)。

　　畢建偉和謝思鵬都意識(shí)到，網(wǎng)絡(luò)短篇小說(shuō)在文體上是最接近于傳統(tǒng)長(zhǎng)篇小說(shuō)的形式，在文字和架構(gòu)上，短篇比百萬(wàn)字的作品質(zhì)量更高、更具有文學(xué)性；這類小說(shuō)還經(jīng)常是良好的腳本，可以給影視改編提供豐富的橋段和素材。他們認(rèn)為，未來(lái)網(wǎng)絡(luò)短篇小說(shuō)應(yīng)該以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品為自身定位，向線下發(fā)展，投放影視改編和實(shí)體書出版是其出路。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)運(yùn)作，令很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者擁有了物質(zhì)的回報(bào)和穩(wěn)定的生活，他們可以投身創(chuàng)作更好的作品，也令網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生了很多自我重復(fù)和群體重復(fù)的作品。“文學(xué)是慢產(chǎn)業(yè)，你要求它快速發(fā)展，就會(huì)產(chǎn)生很大副作用。 ”畢建偉認(rèn)為，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作重復(fù)多，創(chuàng)新少，資本推不動(dòng)，平臺(tái)翹不動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)短篇小說(shuō)在這種環(huán)境中被遺落，成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“瘸腿” 。

　　“促進(jìn)一部分以前對(duì)閱讀不感興趣的人開(kāi)始閱讀，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大功能。 ”謝思鵬認(rèn)為，今天的很多青少年是看日本漫畫、韓國(guó)偶像劇成長(zhǎng)起來(lái)的，他們已經(jīng)很少閱讀名著，但他們閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，至少比打游戲更能獲得知識(shí)和增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)。閱讀習(xí)慣是逐漸培養(yǎng)起來(lái)的，隨著年齡的增長(zhǎng)，閱歷的豐富，他們可能會(huì)去閱讀更嚴(yán)肅、更有文學(xué)性的作品。在閱讀審美的引導(dǎo)方面，網(wǎng)絡(luò)短篇小說(shuō)其實(shí)是大有可為的。