揭秘網絡文學作家：每天熬夜 拼腦力更拼體力(北凌)

　　當一個群體受關注度高的時候，它的新聞也會“成正比”地多起來，不管是好新聞，還是壞新聞。2013年，網絡文學作家新聞不斷。先是今年4月，傳出著名網絡作家“南派三叔”自導自演的一出抑郁式“懸疑劇”；相隔不久，又傳出“網絡文學累死網絡作家，寫手‘十年雪落’過勞死”的新聞。

　　與此同時，某些網絡文學作品被改編為影視劇后又呈現大熱之勢，如《步步驚心》、《甄嬛傳》、《宮》等，讓一批網絡作家名利兼收。網絡文學作家究竟是怎樣的生存狀態？無論是十分誘人的“一夜爆紅”，還是讓人望而卻步的“抑郁癥”、“過勞死”，都不足以概括這樣一個龐大的群體。

　　創作起點不分高低

　　國內最大的網絡文學寫作平臺之一、起點中文網有關負責人介紹，目前國內從事網絡文學創作的作者，具體數字難以統計，這是一個全民寫作的時代。網絡文學并沒有所謂“準入門檻”，所以，任何起點的人，都可以在網絡文學這個平臺上書寫。但可以肯定的是，他們是具有豐富想象力、對文學有一定追求的人，都做著“文學夢”。

　　網絡文學作家“孑與2”在接受本報記者采訪時說，他2012年下半年才踏足網文圈，從連載開始，一路領先，受到讀者喜愛。2013年5月，正式成為起點中文網大神作者，其作品《唐磚》位列“百度搜索風云榜”小說類總榜第16名，歷史軍事類第1名。

　　但他的寫作經歷并不是一帆風順：2012年，“孑與2”的作品《唐磚》在一家網站連載了兩個月之后，申請簽約杳無音信，坐在電腦前，“孑與2”看著自己10萬字的心血就要灰飛煙滅而心灰意冷，本來想放棄了，但后來得到了妻子的鼓勵，“孑與2”決定再試一次，選擇了新的平臺，沒想到6天之后，主編便邀請他簽約。

　　當時，他就想，如果這本書每個月能給家里帶來2000元的收入他就心滿意足。誰料想，上架后的第一個月，收到的稿費讓他瞠目結舌：2.6萬元的稿費幾乎是他在西北這個沙漠里的小城市(甘肅白銀)一年的收入�！版菖c2”表示對自己現在的收入非常滿意，因為“一個從幾百元工資開始，用了快20年才漲到2000元的人，如果對現在還不滿意，那就無話可說了”。

　　讀者才是“衣食父母”

　　不知道大多數網絡文學作家，有沒有像“孑與2”這么幸運。很多網絡文學作家，常常自嘲為“碼字民工”，“以字論價”的幸運時刻，常常要等很久，或者永遠也等不來。網絡作家的收入是由作品人氣來決定的，作品越優秀，人氣越高，所獲得的收入越高�！版菖c2”坦陳，作為一名網絡作家，他最看重的就是讀者，“說他們是我們的衣食父母毫不為過”，所以他這個并不喜歡和別人交流的人，必須認真地回復讀者的疑問和問候。

　　另一位網絡文學作家“傲無�！币脖硎荆�最看重的是自己的讀者和編輯�！鞍翢o�！睆氖戮W絡文學創作已經十年，當初是因為純興趣，直到賺錢了才覺得這一行很有趣，就一直做了下來。如今，他都是朝九晚五地碼字，偶爾加加班，結束后就輕松娛樂，并沒有人們想象的那種“過勞”狀態。

　　但由于網絡作家隊伍龐大，競爭非常激烈，據稱大多數網絡作家的真實生活其實很艱苦，過著每天熬夜、絞盡腦汁，拼腦力更拼體力，更新幾萬字的模式化生活。商業化運作的網絡文學網站支付的稿費標準特別低，千字還不到幾十元，甚至千字只有區區幾分錢。

　　被認可的N種可能

　　近年來，網絡文學作家被認可的途徑，出現了N種可能。第一種，最為直接——即作品成為暢銷作品，或者因為被改編為影視劇而大熱，比如《甄嬛傳》、《步步驚心》、《盜墓筆記》等等�！鞍翢o�！闭J為，影視作品選擇網絡文學的原因，是因為網絡文學接受過市場的檢驗，網絡文學對讀者口味喜好的掌握是最前線的。它們有龐大的讀者群，更加貼近普通人，普通人群才是支撐影視劇市場的主力。

　　而另一種認可，則是作品變成紙質書出版�！版菖c2” 表達了他對紙質書的渴望，他一直希望能有一本紙質的小說出版，對他而言，紙質書是一種肯定。隨著電子媒體的發達，并不是所有網絡作家都有紙質書情結，認為只是承載的媒體不同而已。

　　還有一種認可，就是以“加入作協”的方式。今年，網絡文學界最大的一則新聞就是，不久前，中國作協2013年會員公示名單中，《甄嬛傳》作者流瀲紫、《步步驚心》作者桐華、《裸婚時代》作者唐欣恬等16名網絡作家“上榜”。有學者認為，加入作協，是主流文學對網絡文學及網絡作家群體的最大認可，而網絡作家自己也愿意接受這個“身份”。

　　雖然“身份”已獲認可，但人們的一些疑慮并沒有隨之消失。在很多人眼里，網絡文學表達上更多以娛樂化的形式存在，網絡文學作家的創作尺度總是大于傳統作家，過于天馬行空、方法玄幻，甚至不顧社會責任迎合部分讀者的“重口味”。如果僅僅為點擊率瘋狂寫作，含金量只會越來越低。網絡文學如何做到不僅僅是迎合，擺脫逐利心態，才有可能涌現真正優秀的作品�！∮浾� 李福瑩

　　傳統作家眼中的網絡文學

　　莫言：30年前也會成“網絡作家”

　　2012年諾貝爾文學獎得主莫言，近日在北京的一個研討會上表示，傳統文學與網絡文學并無不可逾越的障礙。莫言至今還記得，教會自己用電腦的是老作家韶華。那是1987年，當時已經60多歲的韶華給莫言演示如何用電腦，莫言的第一個感受是——“多慢啊，敲半天才敲出一個字兒”、“自己永遠都不會用電腦”。不過，莫言后來還是買了一臺486電腦，但那時的他又覺得，上網離他很遙遠，“自己一生都不會上網”。 而如今，莫言早已熟練地上網看新聞，收發郵件。“如今年輕人幾乎一切都可以在網絡上完成，網絡甚至變成國家和國家之間較量的戰場�，F在不管是否喜歡，每個人都跟網絡產生了不可分割的聯系�！�

　　莫言認為，文學跟網絡緊密地結合在一起，為文學的發展提供了更廣闊的空間。不管是網絡文學還是傳統文學，本質上都是文學。網絡文學與傳統文學并沒有不可逾越的障礙。莫言甚至表示，如果30年前有網絡，他肯定也會選擇網絡創作。那時想讓別人看到自己的文字，只能通過向報紙雜志投稿，文學門檻很高，現在網絡的出現降低了這門檻，提供了更多的途徑。

　　劉震云：文學門檻因網絡而變低

　　“當文學不再只出現在印刷紙上，而在一個虛幻的世界里也出現的時候，它一定會變成另外一種特別奇異的花朵�！眲⒄鹪普J為，有了互聯網，文學的門檻突然降得特別低，誰都可以進行文學和藝術創造。過去有人說，文學的讀者越來越少。但是互聯網出現了，它的讀者會越來越多。

　　傳統作家和網絡作家這樣的叫法是不科學的，比較科學的區分是一本一次寫成的書和一本分幾百次寫成的書之間的區別。網絡文學最大的特點是每天都在連載，把每天的新創作發出來，但這種創作方式并不只是網絡文學才有的。上世紀二三十年代，張恨水先生的小說在申報連載，也是每天在發。這樣的連載小說，特別適用于盜墓、愛情、武俠題材，因為它是情節小說。

　　蘇童：網絡也應生產“慢文字”

　　蘇童認為，紙上的作品，也可能生產得特別快，而網絡也可以有“慢文字”。傳統文學與網絡文學哪種更屬于快餐閱讀，這并不重要，重要的是作者的寫作訴求。

　　“很多時代會質疑作者的身份，我認為不必拘泥于這個話題，更重要的是虛構會不會死。任何時代，人類的精神永遠有空間騰出一部分做一些不那么實用的事情。”蘇童說，我們被認定為所謂的傳統作家或者網絡作家，都是抱著虛構做一些事情，一定意義上，價值是一樣的。對一個作家來說，更重要的是寫作態度和訴求。

　　蔣子丹：曾經踏入過陌生領地

　　蔣子丹曾以長篇小說《囚界無邊》，一腳踏入網絡文學的陌生領地。她認為，網絡寫作的語感和書面寫作的不同之處，首先就是語言口語化的強制性。網上寫作會覺得時時有一些讀者就隱身在自己周圍，聽你講故事，并隨時都可能與你交談。這個語境要求你不能自說自話，不能用文縐縐的書卷語，非得生動形象不可。

　　蔣子丹說，讀書界總愛把所謂傳統小說和網絡小說分而論之，其實沒有必要，也不太合理。以她自身的體驗，“傳統寫作”與“網絡寫作”之間，差別沒有人們想象的那么大。　　(北凌 整理)