中國兒童藝術劇院院長尹曉東—— 兒童劇不是小兒科

　　從今年春天開始，國家京劇院、北京人民藝術劇院、中國兒童藝術劇院迎來了新的掌門人，他們將給這些頗受關注的院團帶來哪些新變化，會為觀眾帶來哪些新驚喜？今起，我們將陸續邀請新掌門人，暢談院團改革的新思路，展現劇目創作和市場開拓的新氣象。 

　　——編 者

　　兒童劇創作，向傳統文化借故事、借思想

　　自7月11日至8月28日，中國兒童藝術劇院(以下簡稱中國兒藝)主辦的第四屆中國兒童戲劇節開幕，49天內將上演23個國內外演出團的44部優秀劇目，為廣大少年兒童奉獻出最高規格的兒童戲劇盛宴。

　　本次戲劇節的開幕大戲改編自老舍先生唯一一部兒童劇作品《寶船》。上個世紀60年代、80年代中國兒藝曾兩度上演過此劇，2014年的版本為第三次復排。對于這樣一艘駛過半個多世紀的“寶船”，老觀眾記憶猶新，小觀眾還不甚了解。為了能在新時代讓小觀眾們看得更高興，主創人員懷著向大師致敬之心，在尊重原著的基礎上用全景式多媒體技術演繹經典，詮釋老舍先生賦予這部戲的意韻。隨著演員一遍遍念出“快長快長、乘風破浪”的口訣，整個舞臺會變成一艘雄偉精美的巨船。孩子們在賞心悅目中學會分辨黑白，學會善良、誠實、勤勞的意義。可以說，經過了現代化改造的傳統文化更具思想性、藝術性和觀賞性。

　　今年，中國兒藝創立“中華優秀文化年”，整年的創作和復排都圍繞該主題展開，期望以戲劇舞臺為媒介把中華民族優秀傳統文化傳承給下一代，在潛移默化中培育孩子們的社會主義核心價值觀。繼《寶船》之后，中國兒藝向傳統文化借故事、借思想，根據諺語“一個和尚挑水喝，兩個和尚抬水喝，三個和尚沒水喝”打造了多媒體舞臺劇《三個和尚》。該劇通過簡單的故事讓孩子們懂得團結、互助和“人心齊，泰山移”的道理，具有典型意義的中華文化價值觀，是從傳統文化當中發掘社會主義核心價值觀的一次積極嘗試，讓社會主義核心價值觀中的美德觀念更具時代感。

　　兒童劇市場，需要打造品牌

　　兒童劇的創作并不是小兒科，兒童劇不能糊弄孩子。作品想讓孩子們樂于接受，形式上要寓教于樂，內容上要充滿朝氣、想象力、美好和善良等正能量，感官上要有足夠的吸引力將孩子從電腦、手機、游戲機旁爭取過來。很多優秀的兒童題材劇目已經不僅滿足于給兒童觀看。《獅子王》是非洲的故事，過去是動畫片，現在變成舞臺劇、音樂劇，大人、孩子都愛看。《花木蘭》是中國的傳統故事，拍成動畫電影后風靡全球。這些作品的成功之處是我們應該學習和借鑒的，中國兒藝將來的作品應該如此老少皆宜，打造合家歡的劇目。

　　過去，中國兒藝對外交流比較少，現在要力爭讓中國的兒童劇走向世界。今年2月，中國兒藝赴加拿大參加“蒙特利爾中國文化月”，4月赴哥倫比亞參加“波哥大伊比利亞美洲戲劇節”，6月赴蒙古烏蘭巴托慰問少年兒童。之后，在中法建交五十周年系列活動中，中國兒藝帶著活動中唯一一臺兒童劇《小吉普·變變變》赴法演出，創造了幾個“第一次”：第一次踏足歐洲大陸；第一次走進外國的小學；第一次在國外一天內兩個場所輾轉演出3場；第一次走進巴黎中國文化中心。

　　我有一個理想，就是把中國兒藝打造成具有世界知名度和影響力的兒童戲劇院品牌。今后，中國兒藝會繼續堅持“繼承、發展、創新”的兒童戲劇發展道路，把劇院建設成為中國兒童戲劇創作演出的最高殿堂、中國兒童戲劇對外交流的首要窗口和兒童戲劇藝術教育普及的重要基地。