馬季：展示當代女性的情感訴求和生命意識

——讀柳暗花溟的長篇小說《澀女日記》

馬季發言

　　參加本次研討的共有五位作家，其中的幾位男作家早前我們一直是比較關注的，像月關、打眼、徐公子勝治，一直在網絡文學研究的視野中。他們在網絡中的影響力是比較大的，也都是多年堅持寫作的網絡作家。因此，這次我刻意選了一個之前沒有關注到的作者，是五位當中唯一的一位女作者柳暗花溟。當我讀完她的《澀女日記》這部小說，發現網絡文學不管是男性還是女性作品，都有一些相通的地方，尤其是網上比較好的作品，受到關注的作品，都有一些共同特征。首先這五部作品都跟我們的傳統文化有深刻的關系，同時它又具有一定的現代性。比如異能，我們的傳統文化里面有很多作品都采用這個手法，只是網絡小說的表述方式不一樣，它吸收了西方文化的元素。在西方奇幻小說中，異能也是一種常見的敘事元素。網絡作家，可能是在這二者之中找到了自己的路徑，既有中國傳統文化的脈絡，又有西方奇幻的借鑒。其次，他們都有極強的講故事的能力。所采取的敘事方式是有根的，并非空穴來風、胡編亂造，這也是對中國古典敘事傳統的弘揚。和其他網絡小說一樣，《澀女日記》也是每天更新，3000字左右一章，每章都有一些吸引讀者的東西。作家能夠在這種寫作狀態之下，長期保持興奮狀態，很大原因是取決于和讀者的互動。如果沒有和讀者的互動，一部作品堅持一年，甚至兩年每天更新，保持高度的興奮，是難以想象的。網絡的互動性應該說對一個作家的成長，一部作品的寫作，發揮相當大的作用。當然，《澀女日記》也有自己不同于其他作品的特征。

　　第一，女性自我意識的覺醒。《澀女日記》是一部現代都市情感小說，女主人公大齡“剩女”于湖新是狐仙的后代，這個人物的特殊身份使得作品包含了虛和實兩部分。實的是現實生活，我們通常都能進入，都能體悟到，都能感受到的現實生活。還有一部分是虛的東西，善于用虛是網絡作家的長處，有的時候吸引讀者的恰恰就是這一部分。網絡文學會充分運用人物的背景，比如說，就這部作品而言，一個狐仙的后代，面對家族的古老詛咒。29歲還沒有正式的男朋友，但必須馬上結婚，她該怎么辦？像她這樣的“剩女”，在現代社會人數并不少。但于湖新有她特殊的地方，有自己的價值觀，非常堅固的價值觀，“必須相愛才會結婚，結婚之前絕不破身”。在這一點上，作者充分表達了女性的自我意識。同時，親情關系和朋友關系都是圍繞著什么時候嫁出去，怎么嫁出去，以此為核心展開故事。虛的部分只有于湖新自己知道，別人不知道，如果她在30歲之前結婚就會破除這個所謂的詛咒，反之，則必須承擔現代人不應該承擔的倫理上的、情感上的一些問題。實際上，她在戀愛之前已經背負了一個包袱。很顯然，作者要在社會現實和閱讀中找到一個平衡，希望讀者在這一點上能夠和故事中人物產生共鳴，但同時作者又有一個故事設定，這樣就形成了故事與人物之間的關系，是和我們傳統的小說的寫作有點不一樣。這是第一點。

　　第二點，小說的主導方向不是塑造人物形象，而是表達個體生命的人生體驗和生命意識。作者通過每一個小的細節，主要是女主人公在尋找異性結婚對象過程中，出現的各種矛盾，表達自己對現實的理解，以期待與讀者產生共鳴。于湖新先后遇到了秀澤、秀豐、豆男這三個可選擇的對象，而背后又有一個女性團隊，不斷支招，讓她怎么樣去處理這些問題，她內心又不甘按照世俗的方式去面對。因此，作品里面有大量的“危機”處理的細節，怎么樣巧妙的化解身邊的矛盾，處理人生遇到的難題，一步步的靠近自己的理想對象，是一個自然而然形成的過程，也是故事發展的主線。小說中出現的三個男人在事業上各有千秋，但對女性都很關懷、愛護，體現了當代女性的情感訴求，即他們希望遇到的是這樣一種男性，事業上比較成功，同時又對女性比較關愛、比較在乎。在男性人物描述上還有一種中性化的趨向，這和網絡閱讀有一定的關系，或者說和女性的閱讀有一定的關系，但不是說把男性特征就虛化掉了，而是強調男性身上溫柔的魅力。

　　第三，小說有很強烈的畫面感和動作感。也有可能作者在寫作過程當中考慮到下一步作品的改編問題。我看到這部作品電視改編權已經賣掉了，可能與此有關。人物出現都是有畫面感，有動作感的，這種感覺非常強烈。盡管其中的畫面和動作有時候是虛擬化的，甚至于有一點類似于童話式的、動漫式的，但它在閱讀中發揮了很大的作用，是吸引讀者很重要的因素。

　　第四，作品語言樸素、生動。一部作品能否在網絡上產生影響，這是很重要的標志。《澀女日記》的語言不僅生動活潑，甚至在有些地方是很犀利的，遣詞造句打破了常規，具有創造力。大量使用經過提煉的生動的民間語言，讓人感到接地氣。傳統文學講究含蓄之美，會心之處，讀者便能體會到作者想要表達的含義，而網絡文學有所不同，它需要的是與讀者之間的短兵相接、直接呼應。

　　第五，小說沒有強調人物的社會性，著重描述的是人際關系。這也算是網絡文學的一個特征。小說在人際關系上花費了大量筆墨，這本來并不是問題，但通過這些人際關系我們看不到，或者說看不清這些人物身上存在的社會性。比如林家兄弟和豆男，他們的差異到底在哪里？為什么小新最終選擇了哥哥。小新背后的女性團隊，她們其實并不能左右小新，而這個團隊背后的社會性倒是值得玩味的。但作者卻在這里止步不前了，沒有深挖下去，我覺得很可惜。應該說作家在寫作過程中自覺性是不夠的，當然我并不是說網絡小說要把社會性放在一個多么重要的位置，但是在處理人際關系的時候，我認為還是應該讓讀者有這種切身的感受，把社會性的東西通過人際關系表達出來。很顯然這一點看來是沒有做到，至少說做的不夠。因此，作品就缺乏一定的深度和厚度。

　　最后一點，最值得提出來的一個問題，剛才前面幾位都提到了結構的問題。這部作品在結構上是平面化的，每一個章節3000字，基本上是平均用力。你看不到所謂的故事高潮，其實高潮都化在每一個章節里面了。因此人物在這樣一個平面化的結構當中看不到有縱深的發展，行為軌跡是在平面上繞圈子。我認為，這樣的結構完全是為了不斷更新的需要來設計的，必須在每一個章節里都有吸引人的東西，在局部都花了一定的力氣之后，就不大可能在總體上有一個所謂的高潮的出現。我認為這也是網絡文學值得探討的問題，不能把它作為問題的一面來談，應該作為兩面來談。它是具有兩面性的，為什么在網絡上更新的作品會出現這樣的狀態，理論上是值得研究的。

　　總體來說，這部作品在女性網絡創作中是屬于比較積極，比較向上的，它直面的是一個大眾普遍關注的社會現象：大齡剩女的婚嫁問題。在這一點上《澀女日記》具有一定的現實意義。

　　馬季，1964出生。文學一級。中國作家網副主編。“網絡文學十年盤點”主持人。曾任《作家》雜志編輯，《長篇小說選刊》主編助理。第二、三屆中國出版政府獎評委。《中國文情報告》藍皮書編委。主要作品有長篇小說《逃亡之惑》，小說集《月光奏鳴曲，詩集《馬季詩選》，隨筆集《》夏娃的花環，文學理論專著《讀屏時代的寫作—網絡文學10年史》《網絡文學透視與備忘》《從傳承到重塑》等。